I: студя ва студ таш эшиттириш рус S: На какие типы подразделяются телевизионные центры?

V1: top
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На какие типы подразделяются телевизионные центры?
+: Программные и ретрансляционные
-: Радиовещательные и ретрансляционные
-: Студийные и внестудийные
-: Стационарные и передвижные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие телевизионные центры располагают собственными студиями?
+: Программные
-: Студийные
-: Стационарные
-: Ретрансляционные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие телевизионные центры не располагают собственными студиями?
+: Ретрансляционные
-: Внестудийные
-: Передвижные
-: Радиовещательные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что является основным звеном любого телецентра?
+: ЦА
-: АСБ
-: АПБ
-: ПТС
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что является основным технологическим звеном телецентра?
+: АСБ
-: . ЦА
-: АПБ
-: ПТС
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ЦА предназначена для:
+: Коммутации всех внутренних и внешних сигналов при подготовке ТВ программ и выдачи их в эфир
-: Для централизованного управления работой телецентра руководителями предприятия
-: Для организации рабочих мест редакционных сотрудников телецентра
-: Для организации рабочих мест телеведущих при работе в прямом эфире
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: АСБ предназначен для:
+: Подготовки собственных передач и выдачи их в эфир
-: Организации линейного видеомонтажа
-: Организации нелинейного видеомонтажа
-: Записи телевизионных программ
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: АПБ предназначен для:
+: Подготовки передач из заранее подготовленных фрагментов и выдачи их в эфир
-: Подготовки собственных передач и выдачи их в эфир
-: Коммутации всех внутренних и внешних сигналов при подготовке ТВ программ и выдачи их в эфир
-: Записи телевизионных программ
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основное требование к АСБ, это:
+: Хорошая акустика
-: Хорошее освещение
-: Хорошая вентиляция
-: Хорошее кондиционирование
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько АСБ установлено в Ташкентском телецентре
+: 5
-: 3
-: 4
-: . 6
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-2
+: 300 м2
-: 600 м2
-: 250 м2
-: . 120 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-1 ташкентского телецентра
+: 5
-: 4
-: 3
-: . 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-2
+: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
-: 120 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-2 ташкентского телецентра
+: 5
-: 4
-: 3
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-3
+: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
-: 120 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-3 ташкентского телецентра
+: 5
-: 4
-: 3
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-4
+: 120 м2
-: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-4 ташкентского телецентра
+: 3
-: 5
-: 4
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-5
+: 120 м2
-: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-5 ташкентского телецентра
+: 3
-: 5
-: 4
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия “Axborot“
+: 50 м2
-: 100 м2
-: 150 м2
-: 20 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в студии “Axborot“
+: 1
-: 2
-: 3
-: 4
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия “Пойтахт“
+: 100 м2
-: 20 м2
-: 50 м2
-: 150 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в студии “Пойтахт“
+: 2
-: 1
-: 3
-: 4
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основу блока внестудийного вещания составляет:
+: ПТС
-: АСБ
-: АПБ
-: ЦА
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие ПТС работают в республиканском телецентре Узбекистана?
+: ПТС- 4; ПТС- 6; ПТС- 8
-: ПТС- 2; ПТС- 4; ПТС- 6
-: ПТС- 4; ПТС- 6; ПТС- 8; ПТС -10
-: ПТС- 3; ПТС- 4; ПТС- 5; ПТС- 6
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько телекамер имеется на борту ПТС-4
+: 4
-: 5
-: 6
-: 8
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько телекамер имеется на борту ПТС-6
+: 6
-: 4
-: 5
-: 8
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько телекамер имеется на борту ПТС-8
+: 8
-: 4
-: 5
-: 6
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: АСБ включает в себя:
+: Студию, режиссерскую аппаратную, техническую аппаратную
-: Студию, аппаратную видеорежиссера, аппаратную звукорежиссера
-: Студию, аппаратную видеорежиссера, осветительное оборудование
-: Студию, режиссерскую аппаратную, осветительное, звуковое и прочее оборудование
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В режиссерской аппаратной установлены:
+: Пульты видео и звукорежиссера, аппаратура контроля видео и звука
-: Пульты видео и звукорежиссера, камеры и камерные каналы
-: Пульты видео и звукорежиссера, камерные каналы, кодирующее устройство
-: Пульты видео и звукорежиссера, кинопроектор, диапроектор, эпипроектор
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В технической аппаратной установлены:
+: Камерные каналы, микшер, синхрогенератор, кодирующее устройство, ВКУ и УЭИТ
-: Пульты видео и звукорежиссера, камеры и камерные каналы
-: Пульты видео и звукорежиссера, камерные каналы, кодирующее устройство
-: Пульты видео и звукорежиссера, кинопроектор, диапроектор, эпипроектор
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое реверберация?
+: Это акустический эффект возникновения эха в помещениях, возникающий за счет многократных отражений звуковых волн от стен, потолка, пола и.д.
-: . Это акустический эффект возникновения вибраций в помещениях, возникающий за счет отражений звуковых волн от стен, потолка, пола и.д.
-: Это акустический эффект возникновения резонанса помещений, возникающий за счет совпадений частот отраженных звуковых волн от стен, потолка, пола и.д. с резонансной частотой помещения
-: Это акустический эффект возникновения дрожания помещения, возникающий за счет накладывания отраженных звуковых волн от стен, потолка, пола и.д.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое время реверберации?
+: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в миллион раз.
-: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в 1000 раз
-: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в 10 000 раз
-: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в 100 000 раз.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать большая музыкальная студия, для симфонических оркестров и хоров со зрителями?
+: 2…2,2 с.
-: 0,5…0,7 с.
-: 0,9…1,1
-: . 1,5…1,7 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать средняя музыкальная студия, для симфонических оркестров?
+: 1,5…1,7 с.
-: . 0,5…0,7 с.
-: 0,9…1,1
-: 2…2,2 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать студия для эстрадной и джазовой музыки?
+: . 0,9…1,1
-: 0,5…0,7 с.
-: 1,5…1,7 с.
-: . 2…2,2 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать средняя литературно-драматическая студия?
+: 0,5…0,7 с.
-: 0,9…1,1
-: 1,5…1,7 с.
-: 2…2,2 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое телевизионная камера?
+: Это устройство, преобразующее оптическое изображение, получаемое с помощью объектива, в электрический сигнал изображения
-: Это устройство, преобразующее оптическое изображение сцены в электрический сигнал изображения
-: Это устройство, преобразующее световое излучение собранное объективом, в электрический сигнал
-: . Это устройство, преобразующее электрический сигнал изображения в оптическое изображение
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Различают следующие типы телевизионных камер:
+: Бытовые, полупрофессиональные, профессиональные
-: аналоговые, цифровые, аналого-цифровые
-: студийные, репортерские, прикладные
-: Портативные, мобильные, стационарные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В общем случае ТВ камера включает в себя следующие устройства:
+: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный адаптер или видеомагнитофон
-: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный канал
-: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный адаптер, видеомикшер.
-: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный адаптер, видеосервер
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое объектив?
+: Это оптический линзовый прибор, фокусирующий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
-: Это зеркальный прибор, направляющий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
-: Это электро-механическй прибор, направляющий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
-: Это волоконно-оптический прибор, направляющий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрица предназначена:
+: Для преобразования собранного объективом света в электрический сигнал изображения
-: Для передачи сигнала изображения по каналам связи.
-: Для аналого-цифрового преобразования собранного объективом света в цифровое изображение
-: Для записи и хранения отснятых камерой видеосюжетов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Камерный адаптер предназначен:
+: Для подключения камеры к студийному оборудованию и формирования необходимых питающих напряжений
-: Для подключения камеры к студийному оборудованию для дальнейшей обработки сигналов в режиссерском тракте.
-: Для подключения камеры к студийному оборудованию для осуществления видеомонтажа
-: Для подключения камеры к студийному аудио и видео оборудованию
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Электронный видоискатель необходим…
+: оператору для визуального выбора и контроля снимаемых сцен и параметров настройки камеры.
-: поиска требуемых объектов съемки
-: для визуального отображения оператору распоряжений режиссера
-: Для правильного наведения камеры на объекты съемки.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое камерный канал?
+: Это комплект оборудования , состоящий из камеры, специального соединительного кабеля и комплексного блока обслуживания студийной камеры (базового блока).
-: Это комплект оборудования , состоящий, специального соединительного кабеля и комплексного блока обслуживания студийной камеры (базового блока).
-: Это специальный комплект усилительного оборудования, компенсирующее затухание сигналов в соединительном кабеле
-: Это специальный комплект усилительного и корректирующего оборудования, компенсирующее затухание и искажения сигналов в соединительном кабеле.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие типы кабелей используются для соединения камер с базовым блоком камерного канала?.
+: Триаксиальный; волоконно-оптический
-: Коаксиальный; мультикоровый.
-: Коаксиальный; витая пара
-: Витая пара; волоконно-оптический.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какая допускается максимальная длина студийного триаксиального кабеля?
+: 200-300 м.
-: 100-200 м.
-: 300-500 м.
-: 50-100 м.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какая допускается длина триаксиального кабеля в ПТС?
+: 1000-1200 м.
-: 500-700 м.
-: 700-1000 м
-: 1200-1500 м
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое оборудование находится в ЦА типовой комплектации?
+: Видеосервер; дисковый массив; коммутационная матрица 32x32 для SDI-видео; коммутационная матрица 32x32 для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
-: Видеомикшер; дисковый массив; коммутационная матрица 32x32 для SDI-видео; коммутационная матрица 32x32 для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
-: Видеосервер; видеомикшер; коммутационная матрица 32x32 для SDI-видео; коммутационная матрица 32x32 для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
-: Видеосервер; дисковый массив; видеомикшер для SDI-видео; звуковой микшер для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В каком стандарте цветного телевидения ведется вещание в Узбекистане?
+: PAL
-: SECAM
-: NTSC
-: ATSC
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое видеомикшер?
+: Это устройства, применяемые при многокамерной съемки и, предназначенные для коммутации или смешения (микширования) нескольких видеосигналов, а также создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции.
-: Это устройства, предназначенные для смешения (микширования) нескольких видеосигналов, создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции, а также введения субтитров
-: Это устройства, предназначенные для питания студийных камер, смешения (микширования) нескольких видеосигналов, создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции
-: Это устройства, предназначенные для питания студийных камер, смешения (микширования) нескольких видеосигналов, создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции, а также введения субтитров
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Главная функция любого видеомикшера —
+: выполнение переходов между разными источниками видеосигнала, незаметных на экране, то есть без нарушения синхронизации, вспышек и других помех
-: наложение текстовых сообщений для вывода на телесуфлер, расположенный перед телевизионной камерой без нарушения синхронизации, вспышек и других помех
-: переключение сигналов разных источников видеосигнала, незаметных на экране, то есть без нарушения синхронизации, вспышек и других помех
-: наложение различных графических видеоэффектов на разные видеосюжеты без нарушения синхронизации, вспышек и других помех.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Видеомикшерный пульт может содержать в себе следующие функции:
+: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение титров.
-: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение титров.
-: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение компьютерной графики
-: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение титров и компьютерной графики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем заключается принцип рир-проекции?
+: Рир-проекция позволяет заменить задний фон (например, за подвижным объектом) на любое другое статическое или динамическое изображение, снятое на синем или зеленом фоне
-: Рир-проекция позволяет заменить задний фон (например, за подвижным объектом) на любое другое статическое или динамическое изображение, снятое по технологии хромакей
-: Рир-проекция позволяет разделить изображения на несколько частей, для отображения их на большом экране по мультиэкранной технологии
-: Рир-проекция позволяет заменить задний фон изображения на любое другое статическое или динамическое изображение, снятое на синем или красном фоне
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Условно все видеомикшеры можно разделить на следующие группы:
+: Модели "начального" уровня, которые обеспечивают коммутацию от четырех до 10-12 источников сигнала;
б). Широкий спектр полнофункциональных микшеров, используемых в различных стационарных студиях и ПТС;
в).Эфирные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы
-: ). Модели "начального" уровня, которые обеспечивают коммутацию от четырех до 10-12 источников сигнала;
б). Широкий спектр полнофункциональных микшеров, используемых в различных стационарных студиях и ПТС;
в).Эфирные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы.
г).Монтажные для линейного и нелинейного видеомонтажа
-: а). Модели "первичного" уровня, которые обеспечивают коммутацию от 1 до 10 источников сигнала;
б). Широкий спектр полнофункциональных микшеров, используемых в различных стационарных студиях и ПТС;
в).Эфирные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы
-: Модели "начального" уровня, которые обеспечивают коммутацию от четырех до 10-12 источников сигнала;
б). Полупрофессиональные микшеры, используемые в составе ПТС;
в).Профессиональные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По конструкции видеомикшеры делятся на:
+: моноблочные и модульные
-: мобильные и стационарные
-: аналоговые и цифровые
-: SD и HD разрешения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К основным показателям датчиков ТВ сигнала относятся:
+: чувствительность, разрешающая способность, световая и спектральная характеристика, инерционность
-: чувствительность, разрешающая способность, спектральная и амплитудно-частотная характеристики, инерционность
-: чувствительность, разрешающая способность, спектральная, амплитудно-частотная фазо-частотная характеристики, инерционность
-: . чувствительность, разрешающая способность, спектральная, амплитудно-частотная фазо-частотная характеристики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чувствительность – это:
+: параметр, показывающий минимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум.
-: параметр, показывающий среднюю освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Световая характеристика – это:
+: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик
-: параметр, показывающий минимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: зависимость величины сигнала от длины волны падающего на датчик излучения равной интенсивности ic = f(λ)
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Спектральная характеристика – это:
+: зависимость величины сигнала от длины волны падающего на датчик излучения равной интенсивности ic = f(λ)
-: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: параметр, характеризующий запаздывание изменения ТВ сигнала на выходе преобразователя относительно изменения освещенности его фоточувствительной поверхности
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Инерционность – это:
+: параметр, характеризующий запаздывание изменения ТВ сигнала на выходе преобразователя относительно изменения освещенности его фоточувствительной поверхности
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик.
-: зависимость величины сигнала от длины волны падающего на датчик излучения равной интенсивности ic = f(λ)
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое ПЗС матрица?
+: Это полупроводниковый датчик телевизионного сигнала, построенный на приборах с зарядовой связью, разработанный в 1969 году
-: Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на электромеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1949 году
-: Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на оптикомеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1989 году.
-: Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на фотоэлектронных преобразователях сигналов, разработанный в 2009 году
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС строится на основе:
+: микроконденсаторных ячеек, выполненных на МОП структурах
-: микроконденсаторных ячеек, выполненных на КМОП структурах
-: светодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
-: фотодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основными достоинствами ПЗС матриц являются:
+: Отсутствие геометрических искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-: Отсутствие яркостных искажений изображений в конденсаторных ячейках, малые габариты и вес
-: . Отсутствие апертурных искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-: Низкое энергопотребление, низкая чувствительность малые габариты и вес
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие секции обработки сигналов содержит ПЗС матрица?
+: Секция накопления освещаемой области и в защищенной от света области, секции хранении и переноса
-: Секция накопления в защищенной от света области и секции хранении и переноса, в освещаемой области
-: Секции накопления и переноса в защищенной от света области и секция хранении в освещаемой области
-: Секции накопления, управления, обработки, формирования и аналого-цифрового преобразования
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К основным недостатками ПЗС матриц относятся
+: Высокая сложность изготовления и цена, низкая радиационная стойкость, возникновение битых (неуправляемых) пикселей
-: Высокая сложность изготовления и цена, наличие геометрических искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: Высокая сложность изготовления и цена, наличие яркостных искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: Высокая сложность изготовления и цена, низкая чувствительность и срок службы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По способу считывания информации ПЗС матрицы подразделяются
+: С кадровым переносом, Со строчным переносом, С кадрово-строчным переносом
-: С горизонтальным переносом, С вертикальным, переносом, С диагональным переносом
-: С последовательным считыванием, с параллельным считыванием, с последовательно-параллельным считыванием
-: Аналоговые, цифровые, аналого-цифровые
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В основе ПЗС лежат свойства:
+: Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электрического поля
-: Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием магнитного поля
-: Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электромагнитного поля
-: Накапливать, хранить и перемещать фотоны в полупроводнике под действием электромагнитного поля
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС работает, как:
+: аналоговый сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: Цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: аналого-цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: Аналого-цифровой преобразователь света в электрический сигнал
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие специфические особенности реализованы в камерных каналах?
+: Через соединительный кабель обеспечивается: надежное питание камеры; подача всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: . Камерный канал обеспечивает: подачу всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры
-: . Камерный канал обеспечивает: усиление и коррекцию RGB сигналов поступающих по соединительному кабелю; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры
-: Камерный канал в базовом блоке обеспечивает: цветовую и гамма коррекцию RGB сигналов; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Обычно видеомикшеры применяются:
+: В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: В многокамерных студийных блоках, центральных аппаратных, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, центральных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: В радиовещательных студийных блоках, аппаратных звукозаписи, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Видеомикшеры являются неотъемлемой частью
+: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и мобильного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое blooming эффект в ПЗС матрицах и от чего он возникает
+: Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к ИК волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек
-: Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к УФ волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек
-: Это эффект ореола вокруг ярких областей изображений, из-за перетекания зарядов в соседние пиксельные ячейки
-: Это эффект смазывания изображения на быстродвижущихся объектах, вызванный инерционностью перемещения зарядов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для устранения blooming эффекта в ПЗС матрицах применяют
+: специальные оптические инфракрасные отсекающие фильтры
-: специальные оптические ультрафиолетовые отсекающие фильтры
-: специальные противоореольные дымчатые светофильтры
-: Специальное микролинзовое покрытие, фокусирующее свет непосредственно на пиксельные ячейки
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадровым переносом -
+: накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал
-: накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза
-: матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум.
-: используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах со строчным переносом -
+: накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза
-: накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум
-: используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадрово-строчным переносом -
+: матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Эти матрицы обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза
-: накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: являются наиболее простыми по конструкции и технологии изготовления, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью. Но в них наблюдается вертикальное смазывание изображения за счет генерации но¬сителей под действием света во время переносе зарядов в секцию хранения
№ 79.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадровым переносом …
+: наиболее просты по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: наиболее сложны по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: наиболее просты по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
-: наиболее сложны по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Недостатком ПЗС матриц с кадровым переносом является:
+: вертикальный смаз изображения из-за генерации но¬сителей под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: горизонтальный смаз изображения из-за генерации но¬сителей под действием света во время обратного хода строчной развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: смаз изображения из-за растекания зарядовой информации под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: смаз изображения из-за растекания зарядовой информации по соседним пикселям из-за очень близкого их расположения друг к другу
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы со строчным переносом …
+: Используют горизонтальное чередование накопительных и запоминающих колонок, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: Используют горизонтальное расположение секций накопления и хранения, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: Используют непосредственный вывод информации в горизонтальном направлении, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: Не используют секцию хранения, за счет чего значительно возрастает время считывания и соответственно уменьшается смаз изображения в горизонтальном направлении
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с горизонтальным переносом относятся:
+: Значительно меньший смаз изображения и возможность менять время экспозиции посредством электронного затвора
-: Значительно меньший смаз изображения, дешевизна изготовления, малые габариты и вес
-: Значительно меньший смаз изображения, высокая инерционность и чувствительность
-: Значительно меньший смаз изображения и более широкий спектральный диапазон излучений, включая УФ область
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К недостаткам ПЗС с горизонтальным переносом относятся:
+: Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены ячейки памяти
-: Более высокая сложность и стоимость изготовления
-: Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены отсекающие фильтры
-: Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены электронные затворы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Как повышают чувствительность ПЗС матриц с горизонтальным переносом?
+: поверх каждого пикселя устанавливается микролинза, концентрирующая весь падающий свет на область пикселя, тем самым эффективно увеличивая его освещенность.
-: Ячейки памяти располагают под пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
-: поверх пиксельного слоя располагают оптический резонатор, увеличивающий освещенность пиксельного слоя
-: Ячейки памяти располагают над пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадрово- строчным переносом …
+: Это наиболее сложный проект, обладающий всеми достоинствами строчного переноса и более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: Это наихудший проект, обладающий всеми недостатками строчного переноса, но более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: Это комбинированный вариант матрицы, поддерживающий режимы работы, как кадрового, так и строчного переноса для обеспечения более качественного изображения
-: Это комбинированный вариант матрицы, обеспечивающий диагональный перенос информации для получения более качественного изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с кадрово-строчным переносом относится:
+: очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для камер видеонаблюдения
-: очень низкий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: очень низкий динамический диапазон, ослабленный горизонтальный ореол, низкая себестоимость, что делает их идеальными для камер массового применения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое КМОП-матрица?
+: Это однокристальная телевизионная камера, в которой матрица, усилители, устройства развертки, управления, формирования, генераторы, АЦП и другие узлы камеры интегрированы в одной большой интегральной схеме
-: Это ПЗС матица, выполненная на полевых транзисторах по КМОП технологи, позволяющая снизить стоимость телевизионных камер
-: Это разновидность ПЗС матриц, выполненных на комплементарных полевых транзисторах, позволяющих повысить чувствительность и разрешающую способность камер
-: Это разновидность ЖК телевизионного экрана, выполненного на полевых транзисторах по стандартной КМОП технологии , что позволяет снизить стоимость его изготовления
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие виды избыточной информации в телевизионных изображениях?
+: кодовая; межэлементная; психовизуальная; структурная; временная или
межкадровая
-: кодовая; межэлементная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
-: кодовая; межэлементная; психовизуальная; смысловая; временная или межкадровая
-: кодовая; межэлементная; психовизуальная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения кодовой избыточности?
+: При оцифровке сигналов изображений для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает кодовую избыточность
-: Кодовая избыточность возникает из-за высокого разрешения изображений, которое нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, увеличивая объем информации
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии в изображения самоподобных повторяющихся областей пикселей
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии в изображения самоподобных повторяющихся областей пикселей
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения межэлементной избыточности?
+: Межэлементная избыточность связана с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: Межэлементная избыточность связана с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает межэлементную избыточность
-: Межэлементная избыточность связана с тем, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных.
-: 4. Межэлементная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения психовизуальной избыточности?
+: Психовизуальная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
-: Психовизуальная избыточность основывается на том, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных
-: Психовизуальная избыточность возникает из-за высокого разрешения изображений, которое необходимо для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, просто увеличивая объем информации
-: Психовизуальная избыточность возникает из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно мало изменяется, то есть визуально соседние кадры почти не отличаются
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения структурной избыточности?
+: Возникновение структурной избыточности связано с присутствием в изображений, повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, называемых фракталами
-: Возникновение структурной избыточности связано с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: Возникновение структурной избыточности связано с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает кодовую избыточность
-: Возникновение структурной избыточности основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения временной или межкадровой избыточности?
+: Временная или межкадровая избыточность проявляется в телевизионных изображениях из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало
-: Временная или межкадровая избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз в соседних кадрах меньше замечает изменения цветности, чем яркости
-: Временная или межкадровая избыточность связана с высокой разрешающей способностью кадров, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: Временная или межкадровая избыточность связана с присутствием в соседних кадрах часто повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, которые значительно увеличивают объемы данных
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для устранения кодовой избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся - длинными, Такой подход позволяет на 20-25% снизить объем передаваемой информации
+: Кодовая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей и обычно и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии подобных кодовых последовательностей в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии подобных кодовых последовательностей в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межэлементной избыточности?
+: Межэлементная статистическая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи пикселей и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: Для устранения межэлементной избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся более длинными.
-: Для устранения межэлементной избыточность сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: Межэлементная избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение структурной избыточности?
+: 1. Структурная избыточность основывается на присутствии подобных участков в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов (фракталов), которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 2. Структурная избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей и обычно и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 3. Для устранения структурной избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся структурные элементы заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся более длинными
-: 4. Структурная избыточность основывается на присутствии одинаковых структурных элементов в соседних кадрах, поэтому если передавать структурные различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межкадровой избыточности?
+: 1. Межкадровое видео кодирование основано на том, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало Поэтому, если передавать только изменения изображений относительно опорного кадра, то можно получить довольно большое сжатие видеопотока. Для цели применят различные методы компенсации движения видеообъектов в соседних кадрах
-: 2. Межкадровая избыточность основывается на присутствии подобных участков в изображениях соседних кадров, для устранения которой используют сканирование изображений для нахождения его повторяющихся фрагментов (фракталов), которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 3. Межкадровая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей в соседних кадрах, которую обычно устраняют методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 4. Межкадровая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что полезного дает присутствие психовизуальной избыточности?
+: 1. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 2. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 3. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет использовать энтропийные коды Хаффмана которые работают с частичной потерей полезной информации, которую глаз не замечает или замечает слабо
-: 4. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации в соседних кадрах, которую глаз не замечает или замечает слабо
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что увидит зритель на экране, если при передаче будет разрушен или искажен массив метаданных?
+: 1. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений дадут неправильные позиции их установки. В результате картинка распадется на мозаику квадратов.
-: 2. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений приведет к нарушению синхронизации и изображение начнет верх или вниз
-: 3. Массив метаданных содержит значения пикселей макроблоков, поэтому искажения его значений приведут к неправильной цветопередаче объектов сцены
-: 4. Массив метаданных содержит кодированную информацию о звуковом сопровождении. Поэтому искажение метаданных приведет к неправильному воспроизведению звукового сопровождения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: С какой целью в цифровых системах передачи применяется помехоустойчивое кодирование?
+: 1. В цифровых системах используется пакетная передача данных, содержащих видео, звук, служебную информацию и.т.д., поэтому нарушение структуры потока приводит к невозможности ее декодирования . Поэтому без помехоустойчивого кодирования цифровые системы передачи работать не могут
-: 2. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение битовых значений, в результате чего ухудшается качество изображений и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает качество изображений и звука
-: 3. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение основной и служебной информации, что может привести к нарушению цветопередачи, синхронизации и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает стабильность работы цифровых систем
-: 4. При передаче информации по каналам связи сигналы искажаются под воздействием шумов и помех. Поэтому помехоустойчивое кодирование устраняет шумы и помехи на изображения и звуке.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие физические процессы лежат в основе телевидения?
+: 1. Преобразование световой энергии в электрические сигналы; Передача и прием электрических сигналов по каналу связи; Обратное преобразование электрических сигналов в оптическое изображение.
-: 2. Преобразование световой энергии в электрические сигналы; Передача электрических сигналов по каналу связи; Преобразование электрических сигналов в оптическое изображение.
-: 3. Преобразование аналогового сигнала в цифровой вид; Передача цифрового сигнала по каналу связи; Преобразование цифрового сигнала аналоговый сигнал.
-: 4. Преобразование цифрового сигнала в аналоговый вид; Передача сигнала по каналу связи; Преобразование аналогового в цифровой сигнал
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для преобразования оптического изображения в электрические сигналы используются:
+: 1. фотопреобразователи на основе передающих электронно-лучевых трубок и твердотельные ПЗС матрицы.
-: 2. фотопреобразователи на основе фотоэлектронных умножителей и твердотельные ПЗС матрицы.
-: 3. матричные пьезоэлектрические преобразователи на основе кварцевых структур и пьезокерамики.
-: 4. матричные параллельные и параллельно-последовательные аналого-цифровые преобразователи
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для преобразования электрических сигналов изображения в оптическое изображение используются:
+: 1. электронно-оптические преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных жидкокристаллических, плазменных и светодиодных экранов.
-: 2. электронно-оптические преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных микрокристаллических, плазменных и светодиодных экранов
-: 3. пьезоэлектрических преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных жидкокристаллических, плазменных и светодиодных экранов
-: 4. пьезоэлектрических преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных жидкокристаллических, плазменных и светодиодных экранов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На каких принципах базируется телевидение:
+: 1. на разложении изображения на пиксели и их развертки, то есть их поочередной, последовательной передачи
-: 2. на разложении изображения на видеообъекты и их развертки, то есть их поочередной, последовательной передачи
-: 3. на разложении изображения на пиксели и их поочередной передачи
-: 3. на разложении изображения на пиксели и их мультиплексной передачи
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое пиксель?
+: 1. Это элемент картинки, то есть минимальная деталь изображения, внутри которой ни цвет, ни яркость не меняется
-: 2. Это максимальная деталь изображения, внутри которой яркость и цвет считаются постоянными
-: 3. Это минимальная деталь изображения, внутри которой яркость и цвет считаются постоянными
-: 4. Это совокупность деталей внутри передаваемого изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Как передается информация о пикселях по каналу связи?
+: 1. последовательно
-: 2. параллельно
-: 3. параллельно-последовательно
-: 4. последовательно блоками по 256 пикселей
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что в настоящее время понимается под телевидением?
+: 1. Это область радиоэлектроники, занимающаяся передачей и приемом изображений движущихся и неподвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, электрическими средствами связи в реальном и измененном масштабе времени.
-: 2. Это область схемотехники, занимающаяся передачей и приемом изображений движущихся и неподвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, электрическими средствами связи в реальном и измененном масштабе времени
-: 3. Это область схемотехники, занимающаяся передачей и приемом подвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, электрическими средствами связи в реальном и измененном масштабе времени
-: 4. Это область радиоэлектроники, занимающаяся передачей и приемом изображений движущихся и неподвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, оптическими средствами связи в реальном масштабе времени.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое сила света?
+: 1. Сила света (I) - это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 2. Сила света (I) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Сила света (I) - это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
-: 4. Сила света (I) - это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Диапазон изменения яркости окружающего мира составляет:
+: 1. 10 миллионов
-: 2. 1 миллион
-: 3. 100 тысяч
-: 3. 256
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основными светотехническими характеристиками оптических изображений являются?
+: 1. Световой поток, сила света, освещенность и яркость,
-: 2. Световой поток, сила света, яркость и цветность
-: 3. Световой поток, сила света, освещенность, яркость и контрастность
-: 4. Световой поток, сила света, освещенность, яркость, цветность и контрастность
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое световой поток?
+: 1. Световой поток (F) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 2. Световой поток (F) – это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 3. Световой поток (F) – это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
-: 4. Световой поток (F) – это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое сила света?
+: 1. Сила света (I) - это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 2. Сила света (I) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Сила света (I) - это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
-: 4. Сила света (I) - это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое освещенность?
+: 1. Освещенность (Е) – это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2
-: 2. Освещенность (Е) – это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Освещенность (Е) – это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 4. Освещенность (Е) – это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое яркость?
+: 1. Яркость (В) - это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
-: 2. Яркость (В) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Яркость (В) – это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 4. Яркость (В) – это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое насыщенность цвета?
+: 1. это цветовой параметр, обозначающий степень разбавления монохроматического цвета белым цветом. Насыщенность белого цвета = 0
-: 2. это цветовой параметр, обозначающий степень разбавления монохроматического цвета белым цветом. Насыщенность белого цвета = 1
-: 3. это цветовой параметр, обозначающий преобладающую длину волны светового излучения.
-: 4. это цветовой параметр, обозначающий интенсивность преобладающей длины волны светового излучения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое цветовой тон?
+: 1. это цветовой параметр, обозначающий преобладающую длину волны светового излучения..
-: 2. это цветовой параметр, обозначающий степень разбавления монохроматического цвета белым цветом
-: 3. это цветовой параметр, обозначающий преобладающий цвет изображения.
-: 4. это цветовой параметр, обозначающий преобладающий цветовой оттенок изображения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения светового потока является:
+: 1. люмен (лм)
-: 2. канделла (кд)
-: 3. люкс (лк)
-: 4. канделла / м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения силы света является:
+: 1. канделла (кд)
-: 2. люмен (лм)
-: 3. люкс(лк)
-: 4. канделла / м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения освещенности является:
+: 1. люкс (лк)
-: 2. канделла (кд)
-: 3. люмен (лм)
-: 4. канделла / м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения яркости является:
+: 1. канделла / м2
-: 2. канделла (кд)
-: 3. люкс
-: 4. люмен (лм)
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Предельная способность глаза различать мелкие детали изображения определяется:
+: 1. разрешающей способностью зрения
-: 2. яркостью мелких деталей
-: 3. контрастом
-: 4. размерами экрана
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равна разрешающая способность глаза в телевидении?
+: 1. одной угловой минуте
-: 2. одной угловой секунде
-: 3. двум угловым минутам
-: 4. одному градусу
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое область ясного зрения глаза ?
+: 1. это область сетчатки глаза с максимальной плотностью светочувствительных рецепторов дневного зрения.
-: 2. это область сетчатки глаза с минимальной плотностью светочувствительных рецепторов дневного зрения.
-: 3. это область сетчатки глаза с максимальной плотностью светочувствительных рецепторов ночного зрения.
-: 4. это область сетчатки глаза с минимальной плотностью светочувствительных рецепторов ночного зрения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему принят пространственный угол ясного зрения глаза в телевидении?
+: 1. 16 градусов по горизонтали и 12 градусов по вертикали
-: 2. 12 градусов по горизонтали и 16 градусов по вертикали
-: 3. 16 градусов по горизонтали и 16 градусов по вертикали
-: 4. 20 градусов по горизонтали и 10 градусов по вертикали
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Критическая частота мельканий современных ТВ экранов составляет
+: 1. 46-48 Гц
-: 2. 50-60 Гц
-: 3. 40-46 Гц
-: 4. 18-24 Гц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое коэффициент формата экрана (К) и чему он равен для наилучшей четкости восприятия изображений?
+: 1. Это отношение ширины экрана к его высоте. К=4/3
-: 2. Это отношение высоты экрана к его ширине. К=3/4
-: 3. Это отношение ширины экрана к его высоте. К=16/9
-: 4. Это отношение высоты экрана к его ширине. К=9/16
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое количество цветовых оттенков способен различить глаз человека?
+: 1. 10 миллионов
-: 2. 1 миллион
-: 3. 100 тысяч
-: 3. 256
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Диапазон изменения яркости окружающего мира составляет:
+: 1. 10 миллионов
-: 2. 1 миллион
-: 3. 100 тысяч
-: 3. 256
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько градаций яркости способен различить человеческий глаз?
+: 1. 80-130
-: 2. 150-200
-: 3. 512
-: 4. 10 миллионов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По какой формуле рассчитывается верхняя частота спектра ТВ сигнала?
+: 1. Fmax = (KZ2*n)/2,
-: 2. Fmax = (Z *n)/2
-: 3. Fmax = (KZ*n)/2,
-: 4. Fmax = KZ2*n
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равна верхняя частота спектра ТВ сигнала формата 625/25?
+: 1. 6,5 МГц
-: 2. 5,5 МГц
-: 3. 13 МГц
-: 4. 11 МГц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К параметрам телевизионных изображений относятся:
+: 1. Координатные, временные, яркостные
-: 2. Геометрические, временные, координатные
-: 3. Цветовые, временные, координатные
-: 4. Яркостные, цветовые, временные, координатные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К координатным параметрам ТВ изображений относятся:
+: 1. формат кадра, оптимальное расстояние наблюдения и число элементов разложения
-: 2. число элементов разложения, формат кадра, число кадров в секунду
-: 3. число элементов разложения, формат кадра, число строк разложения
-: 4. число элементов разложения, формат кадра, размеры экрана
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К временным параметрам ТВ изображений относятся:
+: 1. критическая частота пульсаций и частота кадров
-: 2. частота строк и частота кадров
-: 3. критическая частота пульсаций и частота строк
-: 4. критическая частота пульсаций и частота полукадров
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К яркостным параметрам ТВ изображений относятся:
+: 1. максимальная яркость, средняя яркость, яркость адаптации, контраст и число полутонов или градаций яркости
-: 2. максимальная, минимальная яркость, яркость адаптации, контраст и число полутонов
-: 3. яркость, контраст, число градаций яркости
-: 4. яркость, контраст, число полутонов и градаций яркости
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие цвета называются первичными и почему?
+: 1. красный, зеленый, синий, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая белый
-: 2. красный, желтый, зеленый, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая белый
-: 3. красный, зеленый, синий, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая черный
-: 4. красный, желтый, зеленый, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая черный
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое выражение позволят на экране телевизора получить белый цвет?
+: 1. Y=0.3ER +0.59EG+0.11EB
-: 2. Y=0.3ER +0.6EG+0.1EB
-: 3. Y=0.33ER +0.33EG+0.34EB
-: 4. Y=0.35ER +0.50EG+0.15EB
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой критерий верности цветопередачи используется в ТВ?
+: 1. психологический, когда изображение визуально оценивается как высококачественное
-: 2. физический – когда спектральные составы и мощности излучений оригинала и экрана одинаковы
-: 3. физиологический – когда зрительные ощущения от оригинала и экрана идентичны
-: 4. спектральный – когда спектры излучения оригинала и экрана одинаковы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой метод смешения цветов используется в телевизорах?
+: 1. Пространственный
-: 2. Локальный последовательный
-: 3. Локальный одновременный
-: 4. Бинокулярный
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие компоненты входят в состав полного цветного телевизионного сигнала формата 625/25?
+: 1. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), уравнивающие импульсы, сигналы цветности, сигналы цветовой синхронизации, постоянная составляющая
-: 2. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), сигналы цветности, сигналы цветовой синхронизации, постоянная составляющая
-: 3. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), уравнивающие импульсы, сигналы цветности, сигналы цветовой синхронизации
-: 4. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), уравнивающие импульсы, сигналы цветности, постоянная составляющая
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какую особенность имеет спектр ПТВС?
+: 1. дискретно-линейчатый
-: 2. непрерывный
-: 3. сплошной
-: 4. имеет 2 боковые полосы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие существуют мировые стандарты разверток в цифровом ТВ
+: 1. 625/25; 525/30
-: 2. 625/30; 525/30
-: 3. 625/25; 525/25
-: 4. 625/50: 525/60
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие системы относятся к стандартам аналогового цветного телевидения?
+: 1. NTSC; SECAM; PALL
-: 2. NTSC; DVB; PALL
-: 3. NTSC; SECAM; PALL; ISDB
-: 4. ATSC; SECAM; PALL
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен частотный диапазон вещательного аудио сигнала?
+: 1. 20-20 000 Гц
-: 2. 300-3400 Гц
-: 3. 40-16 000 Гц
-: 4. 40-18 000 Гц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен динамический диапазон вещательного аудио сигнала?
+: 1. 96 дБ
-: 2. 76 дБ
-: 3. 56 дБ
-: 4. 120 дБ
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен стандартный уровень ТВ сигнала.
+: 1. 1 В на Rн=75Ом
-: 2. ± 0,5В на Rн=75Ом
-: 3. 1 В на Rн=600 Ом
-: 4. ± 0,5В на Rн=600 Ом
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен стандартный уровень цветоразностных сигналов.
+: 1. ± 0,5В на Rн=75Ом
-: 2. 1 В на Rн=75Ом
-: 3. ± 0,5В на Rн=600 Ом
-: 4. 1 В на Rн=600 Ом
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для чего необходима система синхронизации в телевидении?
+: 1. Для обеспечения синфазной работы разверток передающих телевизионных камер и телевизоров
-: 2. Для обеспечения одновременной передачи изображения и звука
-: 3. Для одновременной работы строчной и кадровой разверток
-: 4. Для правильного сопоставления сигналов яркости и цветности
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К чему приводит отсутствие кадровой синхронизации?
+: 1. К циклическому сползанию изображения вниз или вверх
-: 2. К циклическому сползанию изображения влево или вправо
-: 3. К пропаданию изображению на экране телевизора
-: 4. К пропаданию цвета на экране телевизора
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К чему приводит отсутствие строчной синхронизации?
+: 1. К циклическому сползанию изображения влево или вправо
-: 2. К циклическому сползанию изображения вниз или вверх
-: 3. К пропаданию изображению на экране телевизора
-: 4. К пропаданию цвета на экране телевизора
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В какое время передаются сигналы синхронизации?
+: 1. Во время обратного хода разверток
-: 2. Во время прямого хода разверток
-: 3. Во время передачи сигнала изображения
-: 4. Во время передачи сигнала звукового сопровождения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Время передачи кадра в стандарте вещательного ТВ Узбекистана составляет:
+: 1. 40 мс
-: 2. 20 мс
-: 3. 30 мс
-: 4. 60 мс
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Применение в телевидении через строчной развертки позволяет:
+: 1. Сократить в 2 раза верхнюю частоту спектра ТВ сигнала и соответственно полосу частот радиоканала
-: 2. Сократить в 1.5 раза верхнюю частоту спектра ТВ сигнала и соответственно полосу частот радиоканала
-: 3. Сократить в 3 раза верхнюю частоту спектра ТВ сигнала и соответственно полосу частот радиоканала
-: 4. Повысить в 2 раза четкость изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Импульсы синхронизации в ПТВС передаются на уровне:
+: 1. чернее черного
-: 2. черного
-: 3. серого
-: 4. белого
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Спектр ТВ сигнала при черезстрочной развертке составляет:
+: 1. 0-5 Гц, 50Гц-6,5МГц
-: 2. 0-5 Гц, 50Гц-5,5МГц
-: 3. 50 Гц-6,5 МГц
-: 4. 50 Гц-13 МГц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Развертка в ПЗС матрицах производится:
+: 1. перемещением зарядовых пакетов внутри полупроводника за счет управляющего электрического поля развертки
-: 2. перемещением зарядовых пакетов внутри полупроводника за счет управляющего магнитного поля развертки
-: 3. перемещением зарядовых пакетов внутри полупроводника за счет управляющего электромагнитного поля развертки
-: 4. перемещением зарядовых пакетов на поверхности полупроводника за счет управляющего электрического поля развертки
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равна частота строчной развертки в формате 625/25?
+: 1. 15625 Гц
-: 2. 100 Гц
-: 3. 50 Гц
-: 4. 25 Гц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое число строк разложения обеспечивает номинальную четкость ТВ изображения, при которой достигается 95% максимальной четкости изображения?
+: 1. 625
-: 2. 525
-: 3. 720
-: 670
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В каком стандарте цветного телевидения ведется вещание в Узбекистане?
+: 1. PAL
-: 2. SECAM
-: 3. NTSC
-: 4. ATSC
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что называется микрофоном?
+:
-:
-:
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: 1. Это акустико-электрический преобразователь, который преобразует волну звукового давления в электрический сигнал звука.
+: 2. Это электрически-акустический преобразователь, который преобразует электрический звуковой сигнал в звуковую волну давления воздуха
-: 3. Это очень маленький усилитель звуковых волн.
-: 4. Это очень маленький громкоговоритель, обычно устанавливаемый в наушниках
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие специфические особенности реализованы в камерных каналах?
+: 1. Через соединительный кабель обеспечивается: надежное питание камеры; подача всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 2. Камерный канал обеспечивает: подачу всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 3. Камерный канал обеспечивает: усиление и коррекцию RGB сигналов поступающих по соединительному кабелю; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 4. Камерный канал в базовом блоке обеспечивает: цветовую и гамма коррекцию RGB сигналов; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Обычно видеомикшеры применяются:
+: 1. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов.
-: 2. В многокамерных студийных блоках, центральных аппаратных, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 3. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, центральных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 4. В радиовещательных студийных блоках, аппаратных звукозаписи, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Видеомикшеры являются неотъемлемой частью
+: 1. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа.
-: 2. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: 3. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: 4. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и мобильного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое blooming эффект в ПЗС матрицах и от чего он возникает
+: 1. Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к ИК волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек.
-: 2. Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к УФ волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек.
-: 3. Это эффект ореола вокруг ярких областей изображений, из-за перетекания зарядов в соседние пиксельные ячейки.
-: 4. Это эффект смазывания изображения на быстродвижущихся объектах, вызванный инерционностью перемещения зарядов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для устранения blooming эффекта в ПЗС матрицах применяют:
+: 1. специальные оптические инфракрасные отсекающие фильтры
-: 2. специальные оптические ультрафиолетовые отсекающие фильтры
-: 3. специальные противоореольные дымчатые светофильтры
-: 4. Специальное микролинзовое покрытие, фокусирующее свет непосредственно на пиксельные ячейки
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадровым переносом -
+: 1. накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: 2. накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза.
-: 3. матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум.
-: 4. используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах со строчным переносом -
+: 1. накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза.
-: 2. накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: 3. матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум.
-: 4. используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадрово-строчным переносом -
+: 1. матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Эти матрицы обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: 2. накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза.
-: 3. накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: 4. являются наиболее простыми по конструкции и технологии изготовления, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью. Но в них наблюдается вертикальное смазывание изображения за счет генерации но­сителей под действием света во время переносе зарядов в секцию хранения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадровым переносом …
+: 1. наиболее просты по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: 2. наиболее сложны по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: 3. наиболее просты по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
-: 4. наиболее сложны по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Недостатком ПЗС матриц с кадровым переносом является:
+: 1. вертикальный смаз изображения из-за генерации но­сителей под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения.
-: 2. горизонтальный смаз изображения из-за генерации но­сителей под действием света во время обратного хода строчной развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: 3. смаз изображения из-за растекания зарядовой информации под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: 4. смаз изображения из-за растекания зарядовой информации по соседним пикселям из-за очень близкого их расположения друг к другу
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы со строчным переносом …
+: 1. Используют горизонтальное чередование накопительных и запоминающих колонок, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: 2. Используют горизонтальное расположение секций накопления и хранения, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: 3. Используют непосредственный вывод информации в горизонтальном направлении, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: 4. Не используют секцию хранения, за счет чего значительно возрастает время считывания и соответственно уменьшается смаз изображения в горизонтальном направлении .
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с горизонтальным переносом относятся:
+: 1. Значительно меньший смаз изображения и возможность менять время экспозиции посредством электронного затвора
-: 2. Значительно меньший смаз изображения, дешевизна изготовления, малые габариты и вес
-: 3. Значительно меньший смаз изображения, высокая инерционность и чувствительность
-: 4. Значительно меньший смаз изображения и более широкий спектральный диапазон излучений, включая УФ область
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К недостаткам ПЗС с горизонтальным переносом относятся:
+: 1. Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены ячейки памяти
-: 2. Более высокая сложность и стоимость изготовления.
-: 3. Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены отсекающие фильтры
-: 3. Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены электронные затворы.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Как повышают чувствительность ПЗС матриц с горизонтальным переносом?
+: 1. поверх каждого пикселя устанавливается микролинза, концентрирующая весь падающий свет на область пикселя, тем самым эффективно увеличивая его освещенность.
-: 2. Ячейки памяти располагают под пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
-: 3. поверх пиксельного слоя располагают оптический резонатор, увеличивающий освещенность пиксельного слоя
-: 4. Ячейки памяти располагают над пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадрово- строчным переносом …
+: 1. Это наиболее сложный проект, обладающий всеми достоинствами строчного переноса и более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: 2. Это наихудший проект, обладающий всеми недостатками строчного переноса, но более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: 3. Это комбинированный вариант матрицы, поддерживающий режимы работы, как кадрового, так и строчного переноса для обеспечения более качественного изображения
-: 4. Это комбинированный вариант матрицы, обеспечивающий диагональный перенос информации для получения более качественного изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с кадрово-строчным переносом относится:
+: 1. очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики.
-: 2. очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для камер видеонаблюдения.
-: 3. очень низкий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики.
-: 4. очень низкий динамический диапазон, ослабленный горизонтальный ореол, низкая себестоимость, что делает их идеальными для камер массового применения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое КМОП-матрица?
+: 1. Это однокристальная телевизионная камера, в которой матрица, усилители, устройства развертки, управления, формирования, генераторы, АЦП и другие узлы камеры интегрированы в одной большой интегральной схеме
-: 2. Это ПЗС матица, выполненная на полевых транзисторах по КМОП технологи, позволяющая снизить стоимость телевизионных камер
-: 3. Это разновидность ПЗС матриц, выполненных на комплементарных полевых транзисторах, позволяющих повысить чувствительность и разрешающую способность камер
-: 4. Это разновидность ЖК телевизионного экрана, выполненного на полевых транзисторах по стандартной КМОП технологии , что позволяет снизить стоимость его изготовления
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие виды избыточной информации в телевизионных изображениях?
+: межкадровая
-: 2. кодовая; межэлементная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
-: 3. кодовая; межэлементная; психовизуальная; смысловая; временная или межкадровая
-: 4. кодовая; межэлементная; психовизуальная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: 1. кодовая; межэлементная; психовизуальная; структурная; временная или
+:
-:
-:
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения межэлементной избыточности?
+: 1. Межэлементная избыточность связана с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: 2. Межэлементная избыточность связана с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает межэлементную избыточность
-: 3. Межэлементная избыточность связана с тем, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных.
-: 4. Межэлементная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения психовизуальной избыточности?
+: 1. Психовизуальная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
-: 2. Психовизуальная избыточность основывается на том, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных
-: 3. Психовизуальная избыточность возникает из-за высокого разрешения изображений, которое необходимо для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, просто увеличивая объем информации
-: 4. Психовизуальная избыточность возникает из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно мало изменяется, то есть визуально соседние кадры почти не отличаются
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения структурной избыточности?
+: 1. Возникновение структурной избыточности связано с присутствием в изображений, повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, называемых фракталами.
-: 2. Возникновение структурной избыточности связано с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: 3. Возникновение структурной избыточности связано с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает кодовую избыточность
-: 4. Возникновение структурной избыточности основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения временной или межкадровой избыточности?
+: 1. Временная или межкадровая избыточность проявляется в телевизионных изображениях из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало
-: 2. Временная или межкадровая избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз в соседних кадрах меньше замечает изменения цветности, чем яркости.
-: 3. Временная или межкадровая избыточность связана с высокой разрешающей способностью кадров, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: 4. Временная или межкадровая избыточность связана с присутствием в соседних кадрах часто повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, которые значительно увеличивают объемы данных.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение кодовой избыточности?
+: 1. Для устранения кодовой избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся - длинными, Такой подход позволяет на 20-25% снизить объем передаваемой информации.
-: 2. Кодовая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей и обычно и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 3. Кодовая избыточность основывается на присутствии подобных кодовых последовательностей в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 4. Кодовая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межэлементной избыточности?
+: 1. Межэлементная статистическая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи пикселей и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим.
-: 2. Для устранения межэлементной избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся более длинными.
-: 3. Для устранения межэлементной избыточность сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 4. Межэлементная избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межкадровой избыточности?
+: 1. Межкадровое видео кодирование основано на том, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало Поэтому, если передавать только изменения изображений относительно опорного кадра, то можно получить довольно большое сжатие видеопотока. Для цели применят различные методы компенсации движения видеообъектов в соседних кадрах
-: 2. Межкадровая избыточность основывается на присутствии подобных участков в изображениях соседних кадров, для устранения которой используют сканирование изображений для нахождения его повторяющихся фрагментов (фракталов), которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 3. Межкадровая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей в соседних кадрах, которую обычно устраняют методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 4. Межкадровая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что полезного дает присутствие психовизуальной избыточности?
+: 1. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 2. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 3. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет использовать энтропийные коды Хаффмана которые работают с частичной потерей полезной информации, которую глаз не замечает или замечает слабо
-: 4. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации в соседних кадрах, которую глаз не замечает или замечает слабо
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что увидит зритель на экране, если при передаче будет разрушен или искажен массив метаданных?
+: 1. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений дадут неправильные позиции их установки. В результате картинка распадется на мозаику квадратов.
-: 2. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений приведет к нарушению синхронизации и изображение начнет верх или вниз
-: 3. Массив метаданных содержит значения пикселей макроблоков, поэтому искажения его значений приведут к неправильной цветопередаче объектов сцены
-: 4. Массив метаданных содержит кодированную информацию о звуковом сопровождении. Поэтому искажение метаданных приведет к неправильному воспроизведению звукового сопровождения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: С какой целью в цифровых системах передачи применяется помехоустойчивое кодирование?
+: 1. В цифровых системах используется пакетная передача данных, содержащих видео, звук, служебную информацию и.т.д., поэтому нарушение структуры потока приводит к невозможности ее декодирования . Поэтому без помехоустойчивого кодирования цифровые системы передачи работать не могут
-: 2. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение битовых значений, в результате чего ухудшается качество изображений и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает качество изображений и звука
-: 3. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение основной и служебной информации, что может привести к нарушению цветопередачи, синхронизации и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает стабильность работы цифровых систем
-: 4. При передаче информации по каналам связи сигналы искажаются под воздействием шумов и помех. Поэтому помехоустойчивое кодирование устраняет шумы и помехи на изображения и звуке.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое ПЗС матрица?
+: 1. Это полупроводниковый датчик телевизионного сигнала, построенный на приборах с зарядовой связью, разработанный в 1969 году.
-: 2. Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на электромеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1949 году.
-: 3. Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на оптикомеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1989 году.
-: 4. Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на фотоэлектронных преобразователях сигналов, разработанный в 2009 году.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС строится на основе:
+: 1. микроконденсаторных ячеек, выполненных на МОП структурах
-: 2. микроконденсаторных ячеек, выполненных на КМОП структурах
-: 3. светодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
-: 4. фотодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основными достоинствами ПЗС матриц являются:
+: 1. Отсутствие геометрических искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-: 2. Отсутствие яркостных искажений изображений в конденсаторных ячейках, малые габариты и вес
-: 3. Отсутствие апертурных искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие секции обработки сигналов содержит ПЗС матрица?
+: 1. Секция накопления освещаемой области и в защищенной от света области, секции хранении и переноса
-: 2. Секция накопления в защищенной от света области и секции хранении и переноса, в освещаемой области
-: 3. Секции накопления и переноса в защищенной от света области и секция хранении в освещаемой области
-: 4. Секции накопления, управления, обработки, формирования и аналого-цифрового преобразования
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К основным недостатками ПЗС матриц относятся
+: 1. Высокая сложность изготовления и цена, низкая радиационная стойкость, возникновение битых (неуправляемых) пикселей
-: 2. Высокая сложность изготовления и цена, наличие геометрических искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: 3. Высокая сложность изготовления и цена, наличие яркостных искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: 4. Высокая сложность изготовления и цена, низкая чувствительность и срок службы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По способу считывания информации ПЗС матрицы подразделяются
+: 1. С кадровым переносом, Со строчным переносом, С кадрово-строчным переносом
-: 2. С горизонтальным переносом, С вертикальным, переносом, С диагональным переносом
-: 3. С последовательным считыванием, с параллельным считыванием, с последовательно-параллельным считыванием
-: 4. Аналоговые, цифровые, аналого-цифровые
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В основе ПЗС лежат свойства:
+: 1. Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электрического поля
-: 2. Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием магнитного поля
-: 3. Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электромагнитного поля
-: 4. Накапливать, хранить и перемещать фотоны в полупроводнике под действием электромагнитного поля
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС работает, как:
+: 1. аналоговый сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: 2. Цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: 3. аналого-цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: 4. Аналого-цифровой преобразователь света в электрический сигнал
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие специфические особенности реализованы в камерных каналах?
+: 1. Через соединительный кабель обеспечивается: надежное питание камеры; подача всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 2. Камерный канал обеспечивает: подачу всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 3. Камерный канал обеспечивает: усиление и коррекцию RGB сигналов поступающих по соединительному кабелю; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 4. Камерный канал в базовом блоке обеспечивает: цветовую и гамма коррекцию RGB сигналов; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Обычно видеомикшеры применяются:
+: 1. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов.
-: 2. В многокамерных студийных блоках, центральных аппаратных, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 3. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, центральных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 4. В радиовещательных студийных блоках, аппаратных звукозаписи, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов