35
С. М. Ванькович
Эволюция дамского жакета
(к вопросу о формировании ассортимента
женской одежды в ХIХ веке)
Такой
привычный, и, без сомнения, самый функциональный пред-
мет дамского гардероба – жакет – имеет, как оказалось, не очень долгую
историю. Все относительно, но попробуем проследить, что же происхо-
дило с этим ныне популярным предметом одежды в XIX веке?
Наука об истории костюма не всегда склонна к точным датировкам.
Но, обратившись к началу ХIХ века, отметим, что европейская мода в
это время восхищается античностью.
Эллинский идеал красоты, культ
физически совершенного тела, мягкие драпировки тканей стали важны-
ми для формирования нового образа в женской моде. Парики, каблуки и
корсеты исчезли в женском костюме вместе со стилем рококо. Убежде-
ние в абсолютной ценности античного искусства и моды для европей-
ского общества в начале ХIХ столетия было непререкаемым.
Дамская мода должна была подчеркивать телесную красоту и здо-
ровье.
В российском журнале «Московский меркурий» еще в 1803 году
писали, что «...в нынешнем костюме главным почитается обрисовыва-
ние тела. Если у женщины не видно сложения ног от башмаков до туло-
вища, то
говорят, что она не умеет одеваться или хочет отличиться
странностью. Когда нимфа идет, платье искусно подобрано и позади
гладко обтянутое показывает всю игру мускулов ее при каждом шаге...»
В женском костюме этому стилю открывались, казалось, бесконеч-
ные горизонты. Одежда повторяла естественные очертания человече-
ского тела, подчеркивая тем самым природную красоту и грацию. Но, с
одной стороны, в таких нарядах было холодно (вспомним, что белье, в
современном понимании этого ассортимента, тогда практически отсут-
ствовало), а с другой – подобные силуэты совсем не учитывали возраст
и, главное, формы и пропорции дам. Точную и
несколько ироничную
характеристику костюмов этого периода представляет в своих записках
известный мемуарист Ф. Ф. Вигель.
1
1
«Что касается до женщин, то все они хотели казаться древними статуями с
пьедестала сошeдшими... Как бы то ни было, но костюмы,
коих память одно
ваяние сохранило на берегах Егейского моря и Тибра, возобновлены на Сене и
переняты на Неве. Если бы не мундиры и не фраки, то на балы можно было бы
тогда глядеть, как на древние барельефы и на этрусские вазы. И право, было
недурно: на молодых женщинах и девицах все было так чисто, просто и свежо;
собранные в виде диадемы волосы так украшали их молодое чело...не страшась
36
То ли от холода, то ли устав от минимализма антикизирующих
платьев, которые дополнялись только шалями, но именно в начале
ХIХ столетия дамы отчаянно посягнули на мужской гардероб, «позаим-
ствовав» там спенсер – короткую куртку на
подкладке с центральной
застежкой на пуговицы. Это и был прообраз настоящего женского жаке-
та. Первоначально дамские спенсеры вовсе не напоминали традицион-
ный жакет на подкладке, а повторяли линию лифа ампирного платья с
завышенной талией. Примечательно, что в данном случае спенсер бук-
вально сливается с конструктивными линиями покроя платья, пропор-
ции точно повторяют известный ампирный силуэт. Его талия завышена
,
горловина оформлена отложным воротником,
который завершается
центральной застежкой.
Этот функциональный чисто мужской элемент
костюма в ранний период пытались замаскировать декоративной отдел-
кой – так линия застежки на полочке смещалась или украшалась
. Тем не
менее, развитие нового типа дамского жакета – спенсера – требовало
иных конструктивных решений – рельефы и подрезы на спинке, нагруд-
ные вытачки на полочке. Здесь была неуместна драпировка, ибо форма
(как в мужском костюме) создавалась искусством точного кроя и для их
выполнения стали применять более плотные ткани на подкладке. Длина
спенсеров постепенно увеличивалась. В 1830-40 годы эти курточки уже
доходили до талии и стали необходимым дополнением женского кос-
тюма, благодаря их бесспорным функциональным качествам.
Сам факт появления в женской моде новых функциональных пред-
метов верхней одежды весьма примечателен. Это сближало мужской и
женский костюм, придавая последнему некоторые черты демократизма
и рациональности. Все чаще форма дамского платья создавалась по-
средством точного кроя. Фигура не акцентировалась драпировками, а
корректировалась, благодаря геометрическим очертаниям конструкции,
как в мужской одежде. Такая тенденция способствовала определенной
общности силуэтов
мужского и женского костюма, что существенно
отличало последующую моду от прошлых лет. Но для того, чтобы дам-
ский жакет приобрел ту привычную роль в формировании современного
женского гардероба, понадобится не одно десятилетие. Например, в
1850-1860-е годы, когда мода на кринолины диктовала максимальную
ширину юбки (диаметр по низу мог равняться 1,5 метрам!) жакеты фи-
ужасов зимы, они были в полупрзрачных платьях, кои плотно охватывали гиб-
кий стан и верно обрисовывали прелестные формы; поистине казалось, что лег-
кокрылые Психеи порхают на паркете. Но каково было дородным женщинам?
Им не так выгодно было выказывать формы; ну что ж, и они из русских Матрен
перешли в римские матроны
