37
зически не могли иметь лаконичный прямой или полуприлегающий си-
луэт. Поэтому были популярны приталенные жакеты, которые
называ-
лись казакин и полностью повторяли форму платья. В это время
стали
появляться и более демократичные формы жакетов – трапециевидной
формы, не отрезные по линии талии, из однотонной ткани и даже без
отделки.
Новая буржуазно-демократическая культура, отличавшаяся уни-
версализмом, уже в первой половине ХIХ века заметно изменила харак-
тер элитарного дамского костюма. Техническое совершенствование ма-
нуфактурного производства сделало возможным массовый выпуск пред-
метов, составляющих костюм. Немаловажным был тот факт, что цена на
эти изделия была значительно ниже, чем на модели, которые заказывали
индивидуально в модном салоне или мастерской.
Таким образом, по-
степенно к середине ХIХ столетия стали нивелироваться сословные
признаки в городском костюме, что привнесло черты демократизма в
аристократическую моду и существенно приблизило появление делово-
го костюма в женском гардеробе. Однако устойчивую традицию формы
дамского платья преодолевали неспешно. Встречались светские модели,
отличающиеся вариабельностью назначения и использования отдель-
ных частей в зависимости от комплектации. Одним из примеров можно
назвать бархатное платье из собрания ГЭ, выполненное в Париже фир-
мой Ворта. Оно состояло из одной юбки и двух лифов – визитного и
вечернего
. Эти образцы свидетельствовали о
развитии в женской эли-
тарной моде элементов целесообразности и рациональности. Подобные
признаки, естественно, заимствовались в мужском костюме. Именно в
это время дамские модели стали строго дифференцироваться по назна-
чению и применению. Платья повседневные (деловые, визитные, для
улицы и путешествий) существенно отличались от нарядов вечерних
(бальных и театральных).
Причиной распространения практичной и строгой одежды в это вре-
мя было появление новой социальной группы женщин – студенток и
служащих. Привнесение делового характера в женскую одежду инспи-
рировало появление так называемого английского костюма, состоящего
из жакета, юбки и блузки – поистине незаменимого комплекта в гряду-
щем ХХ столетии. И хотя такие костюмы больше напоминали сложные
формы платьев, прогресс в развитии женского
ассортимента деловой
одежды был налицо.
Первые жакеты, надеваемые с платьем, известны значительно
раньше – заметим, что упоминаемые нами спенсеры появились в жен-
ском гардеробе именно в тот короткий период моды, когда в течение 12-
15 лет корсеты не носили. Но принципиально новым во второй полови-
не ХIХ столетия было разделение опорно-конструктивной нагрузки
38
одежды на две составляющие: плечевой пояс (жакет и блузка) и область
талии (юбка). В этой ситуации важным был не только
прецедент заим-
ствования «как в мужском варианте», но и выбор наиболее удобного и
рационального решения. Теоретически проблему распределения массы
одежды на фигуре в это время заинтересованно обсуждали и успешно
решали врачи. Здесь же, соответственно,
поднимался и не менее важ-
ный вопрос усовершенствования дамского белья, которое тогда не отве-
чало требованиям физиологии и гигиены. В 1880-х годах в Лондоне был
организован союз, возглавляемый врачами, которые выступали за ре-
формацию одежды в гармоничном соотношении «красоты и пользы».
Леди Хэбертон (позже – глава реформаторского движения) выступила
даже с предложением сделать брюки (шаровары) основным ассортимен-
том дамского гардероба.
Творцы и целители общими усилиями, наконец,
решили проблему
создания костюма, идея которого была воплощена известным голланд-
ским архитектором Ван де Вельде. Он разработал конструкцию женской
одежды, где основными, фиксирующими нагрузку частями фигуры вы-
ступали плечевой пояс, область талии и бедер. Первое время, по сло-
жившейся традиции, дамский лаконичный костюм, состоящий из длин-
ной юбки, блузы и прилегающего жакета все равно носили с корсетом
,
потому что эстетический идеал красоты того времени требовал под-
черкнуто узкой талии и широкой линии бедер. Эту устоявшуюся тради-
цию психологически было невозможно
преодолеть в короткий проме-
жуток времени, и деловой характер образа в целом подчеркивали дета-
лями, заимствуя последние опять же в мужской моде. Прежде всего, это
был выбор ткани по фактуре и цвету напоминающей мужской пиджак
(темные оттенки, гладкие фактуры), отсутствие собственно дамских
отделок – вышивки и аппликаций, использование геометрической линии
лацкана и воротника, ношение с жакетом чисто мужских аксессуаров –
галстука и жилета.
В моде следующего ХХ века произошли поистине революционные
изменения в формировании ассортимента дамской одежды. Казалось,
женщины в погоне за равноправие заимствовали все не только из гарде-
роба мужской, но даже из их облика.
Тем не менее, дамский жакет в
теперь уже прошлом веке, аккумулируя опыт рациональности и функ-
ции, в лучших образцах не потерял своих главных качеств – женствен-
ности и универсальности. И, что немаловажно, не
исчерпал при этом
возможностей к изменению и совершенствованию.
