|
2) Сущность автора-творца определяется в первую очередь его особой позицией «вненаходимости» (М.М.Бахтин) по отношению как к формально-содержательному единству словесно-художественного произведения, так и к той первичной реальности (природной, бытовой, исторической), отталкиваясь от которой или подражая которой автор создает вымышленный им поэтический мир. Автор-творец выступает уже как производитель собственных текстов. Он является главным, все определяющим источником новой эстетической реальности. В авторе-творце органично сосуществуют два нуждающихся друг в друге и – одновременно – взаимоисключающих начала: потребность в творческой тайне и неутолимое внутреннее стремление к публичности. Автору творцу принадлежит замысел сочинения. Автора-творца стоит отличать от бытового, частного, эмпирического лица. (Пушкин «Поэт» стихотворение).
Проявление интонаций в поэтической словесности обуславливается ростом авторитета задушевно-лирических мотивов и сюжетов. Авторское самосознание достигает апогея в эпоху романтического искусства.
17.Поэтика. Художественная форма. Композиция литературно-художественного произведения. Система персонажей. Повествование и описание. Соотнесенность деталей. «Минус»-прием и умолчание. Со- и противопоставления. Монтаж.
Поэтика - (поэтическое искусство) — теория поэзии, наука, изучающая поэтическую деятельность, её происхождение, формы и значение, — и шире, законы литературы вообще.
Возможные композиционные приему:
Сопоставления и противопоставления «минус-прием» Минус-приём — литературный приём, состоящий в отсутствии в тексте тех или иных значимых элементов, наличие которых ожидается читателем. Суть минус-приёма — в отталкивании от современной тексту или более ранней литературной традиции.
, умолчание, «тайна», «монтаж» (Лермонтов) и д.р.
Композиция (от лат. compositio — составление, соединение) — соединение частей, или компонентов, в целое; структура литературно-художественной формы.
1) Внешняя композиция произведения делятся на главы (в лиро-эпических произведениях они могут быть небольшие по объему), подглавки, части, тома, книги. Драматические произведения состоят из актов (действий), картин (сцен), явлений от завязки и до развязки + внесюжетные элементы.
2) внутренняя композиция: мотивы, система персонажей, обрамление сюжета, точка зрения.
Композиция осуществляет единство и целостность художественных творений. Совокупность композиционных приемов и средств стимулирует и организует восприятие литературного произведения. Фундаментом композиции является организованность (упорядоченность) вымышленной и изображенной писателем реальности, т.е. структурные аспекты самого мира произведения. Но главное и специфическое начало художественного построения – это способы «подачи» изображенного, а также речевых единиц.
Композиционные приемыобладают прежде всего выразительной энергией. Выразительный эффект обычно достигается в произведении с нескольких средств, направленных к той же цели. Композиционные средства здесь составляют своего рода систе-му.
Композиционные средства (повторы, антитезы и подобия, смена «точек зрения», «монтаж-ные фразы» и т.п.) определенным образом корректируют и углубляют те значения и смыслы, которые несут предметный и речевой пласты произведения – его мир и словесная ткань. При этом композиция привносит в сферу литературы свои, особые, специфические смыслы, одновре-менно художественные (эстетические) и философские. Эти смыслы сопряжены с представлением, во-первых, об упорядоченности, организованности, стройности, во-вторых, о разнообразии, в-третьих, о творческой свободе.
Одна из важнейших закономерностей художественных композиций – соединение порядка с разнообразием. Соединение в произведениях искусства порядка с разнообразием и знаменует осуществле-ние художником слова той творческой свободы, которая является не произволом, а актом постижения бытия, где неизменно присутствуют не одни только диссонансы и хаотичность, но и начала гармонии, порядка.
Do'stlaringiz bilan baham: |
