Tashqi badiiy detal nima? Badiiy tafsilot

"Tafsilot (adabiyot)" nima ekanligini boshqa lug'atlarda ko'ring: 

Qism quyidagilarni anglatishi mumkin: Mashinasozlikning bir qismi (adabiyot) adabiyotning bir 

qismi Qadriyatlar ro'yxati ... Vikipediya 

Kontseptsiyaning mazmuni va ko'lami. L.ga nisbatan marksizmgacha va anti-marksistik qarashlarni 

tanqid qilish L.dagi shaxsiy printsip muammosi L.ning ijtimoiy "atrof-muhitga" bog'liqligi. L.ga 

qiyosiy tarixiy yondashuvni tanqid qilish L.ni formalistik talqin qilish tanqid ... ... Adabiy 

entsiklopediya 

"Postmodern adabiyot" atamasi 20-asrning ikkinchi yarmidagi adabiyotning o'ziga xos 

xususiyatlarini (parchalanish, kinoya, qora hazil va boshqalar), shuningdek, modernistik adabiyotga 

xos ma'rifatparvarlik g'oyalariga bo'lgan munosabatni tavsiflaydi. Adabiyotda postmodernizm, ... ... 

Vikipediya 

---

Ushbu atama boshqa ma'nolarni anglatadi, qism (lar) ga qarang. Tafsilot - bu biron bir yig'ish 

operatsiyalaridan foydalanmasdan tuzilishi va xususiyatlari jihatidan bir hil bo'lgan materialdan 

tayyorlangan mashinaning bir qismi bo'lgan mahsulot. Tafsilotlar (qisman ... ... Vikipediya 

Ko'p millatli adabiyot 

sovet adabiyoti

 sifat jihatidan 

yangi bosqich

 adabiyotni rivojlantirish. 

Yagona ijtimoiy-mafkuraviy yo'nalish bilan birlashtirilgan aniq badiiy yaxlitlik sifatida jamoa ... 

... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi 

Feodalizm davri adabiyoti. VIII X asr. XI XII asr. XII XIII asr. XIII XV asr. Bibliografiya. 

Feodalizm parchalanish davri adabiyoti. I. Islohotdan 30 yillik urushgacha (XV XVI asr oxiri). II 

30 yillik urushdan dastlabki ma'rifatga qadar (XVII asr ... Adabiy entsiklopediya 

Ushbu atama boshqa ma'nolarga ega, qarang Sleeve. Yeng - bu butun qo'lni yoki qo'lning bir 

qismini qoplaydigan kiyim. U qisqa (futbolkalarda bo'lgani kabi), o'rta (masalan, qo'lni bilagiga 

yopib qo'yish) va uzun (ko'ylagi) bo'lishi mumkin ... ... Vikipediya 

Ushbu atama boshqa ma'nolarga ega, kir yuvish mashinasiga qarang. 

turli xil turlari

 Washer (nemis 

Scheibe dan) cre ... Vikipediya 

Millerning uchlarini, shuningdek ular ustida erkin o'tirgan vallar va qismlarni ulash uchun 

mo'ljallangan bog'lash moslamasi (mashina qismi). Debriyaj mexanik energiyani qiymatini 

o'zgartirmasdan uzatadi (energiyaning bir qismi muftada yo'qoladi. Siz ... ... Vikipediya 

Ushbu atama boshqa ma'nolarga ega, Bobaga qarang. Baba - bu yo'naltirilgan tushishdan keyin 

zarba tufayli foydali ishlarni bajaradigan mashinaning ishchi qismi. Xuddi shunday snaryad 

qoziqlarni haydash, zarb qilish va h.k. uchun ham ishlatiladi. Ayolning massasi ... ... Vikipediya 

bo'lishi mumkin 

Tasvirlangan dunyo surati alohida narsalardan iborat badiiy tafsilotlar.Badiiy detal deganda biz eng 

kichik tasviriy yoki ekspresiv badiiy detalni tushunamiz: manzara yoki portret elementi, alohida "narsa, 

ish, psixologik harakat va boshqalar. Badiiy yaxlitlik elementi bo'lgan detalning o'zi eng kichik obraz, 

mikro tasvirdir. Shu bilan birga. detal deyarli har doim kattaroq tasvirning bir qismini tashkil etadi; 

detallar yordamida hosil bo'lib, "bloklar" ga o'raladi: masalan, yurishda qo'llarini silkitmaslik odati, qora 

sochlari va mo'ylovlari och sochlari bilan, kulmagan ko'zlari - bu barcha mikro rasmlar "blok" ga 

qo'shiladi Kattaroq tasvir - Pechorinning portreti, bu esa o'z navbatida yanada kattaroq tasvirga 

birlashadi - insonning yaxlit qiyofasi. 

Tahlilni osonlashtirish uchun badiiy tafsilotlarni bir necha guruhga bo'lish mumkin. Tafsilotlar birinchi 

navbatda ajralib turadi tashqiva psixologik.Tashqi tafsilotlar, ularning nomidan osongina taxmin 

qilishingiz mumkin, bizga odamlarning tashqi, ob'ektiv mavjudligini, ularning tashqi qiyofasi va atrofini 

bo'yab beradi. Tashqi tafsilotlar, o'z navbatida, portret, landshaft va materialga bo'linadi. Psixologik 

tafsilotlar bizni insonning ichki dunyosini bo'yab beradi, bu alohida aqliy harakatlar: fikrlar, his-

tuyg'ular, tajribalar, istaklar va boshqalar. 

Tashqi va psixologik tafsilotlar o'tib bo'lmaydigan chegara bilan ajralib turmaydi. Shunday qilib, tashqi 

detal psixologik bo'ladi, agar u ma'lum bir hissiy harakatlarni ifodalasa, ifodalasa (bu holda biz 

psixologik portret haqida gaplashamiz) yoki qahramonning fikrlari va hissiyotlari tarkibiga kiritilgan 

bo'lsa (masalan, haqiqiy bolta va Raskolnikovning ruhiy hayotidagi ushbu bolta tasviri). 

Badiiy ta'sirning tabiati bo'yicha ular bir-biridan farq qiladi tafsilotlarva qismlar-belgilar.Tafsilotlar 

ommaviy ravishda harakat qiladi, ob'ekt yoki hodisani har tomondan tasavvur qilish mumkin, ramziy 

tafsilot bitta, u hodisaning mohiyatini birdaniga tushunishga harakat qiladi, undagi asosiy narsani 

ta'kidlaydi. Shu munosabat bilan zamonaviy adabiyotshunos E. Dobin tafsilotlarni tafsilotlardan badiiy 

jihatdan ustun deb hisoblab, tafsilotlar va tafsilotlarni ajratishni taklif qiladi *. Biroq, bu deyarli ish 

emas. Ikkala badiiy tafsilotlardan foydalanish printsipi ham tengdir, ularning har biri o'z o'rnida yaxshi. 

Masalan, Plyushkin uyidagi ichki makonni tasvirlashda tafsilot-tafsilotlardan foydalanish: «Byuroda ... 

har xil narsalar bor edi: tepasida moyak bilan yashil marmar bosma bilan o'ralgan mayda yozilgan 

qog'ozlar to'plami, qizil chekka bilan teriga taqilgan eski kitob, limon , barchasi qurib qoldi, faqat findiq, 

kreslo singan qo'li, bir stakan suyuqlik va uchta harf bilan yopilgan pashshalar, muhrlangan mumi, biron 

---

bir joyda ko'tarilgan latta, siyoh bilan bo'yalgan ikkita pat, iste'molda bo'lgani kabi quritilgan, tish 

pichog'i butunlay sarg'aygan. " Bu erda Gogolga qahramon hayotining bema'ni ziqnalik, mayda-chuyda 

va shafqatsiz taassurotlarini kuchaytirish uchun juda ko'p tafsilotlar kerak. Tafsilot-tafsilot, shuningdek, 

ob'ektiv dunyoni tavsiflashda o'ziga xos ishonchni yaratadi. Detal-detal yordamida murakkab psixologik 

holatlar ham uzatiladi, bu erda detaldan foydalanish printsipi ajralmas hisoblanadi. Ramziy detal 

o'zining afzalliklariga ega, undagi narsa yoki hodisaning umumiy taassurotini ifoda etish qulay, uning 

yordamida umumiy psixologik ohang yaxshi saqlanib qolgan. Ramziy tafsilot ko'pincha muallifning 

tasvirlangan narsaga munosabatini katta aniqlik bilan etkazadi - masalan, Gomcharov romanidagi 

Oblomovning kiyimi. 

 

 

 

____________________ 

* Dobin Evropa Ittifoqi.Batafsil san'at: kuzatish va tahlil. L., 1975.S.14. 

Endi badiiy tafsilotlar navlarini aniq ko'rib chiqishga murojaat qilamiz. 

Portret 

Adabiy portret deganda badiiy asardagi insonning butun qiyofasi, shu jumladan yuz, jismoniy holat, 

kiyim-kechak, o'zini tutish, imo-ishoralar va yuz ifodalari tasviri tushuniladi. O'quvchining xarakter 

bilan tanishishi odatda portretdan boshlanadi. Har qanday portret u yoki bu darajada xarakterli, ya'ni 

tashqi xususiyatlar orqali biz insonning xarakteriga kamida qisqacha va taxminan baho bera olamiz. 

Bunday holda, portretga muallifning izohi berilishi mumkin, bu portret va personaj o'rtasidagi 

munosabatni ochib beradi (masalan, Pechorin portretiga sharh) yoki u o'z-o'zidan harakat qilishi 

mumkin (Bazarovning "Otalar va bolalar" portreti). Bunday holda, muallif, go'yo, odamning xarakteri 

to'g'risida xulosa chiqarishda o'quvchiga ishonadi. Bunday portret ko'proq e'tibor talab qiladi. Umuman 

olganda, portretni to'la-to'kis idrok etish xayolotning biroz yaxshilangan ishini talab qiladi, chunki 

o'quvchi og'zaki tavsifdan ko'rinadigan obrazni tasavvur qilishi kerak. Tez o'qish bilan buni amalga 

oshirish mumkin emas, shuning uchun yangi o'qiydigan o'quvchilarga portretdan keyin qisqa pauza 

qilishni o'rgatish kerak; ehtimol tavsifni qayta o'qing. Masalan, Turgenevning "Xurmo" sidan portret 

beramiz: "... u kalta bronza paltosini kiygan edi ... binafsha uchlari bilan pushti galstuk va oltin dantelli 

baxmal qora qalpoqcha. Uning oq ko'ylagining dumaloq yoqalari rahm-shafqat ko'rsatmasdan 

quloqlarini ko'tarib, yonoqlarini kesib tashladilar, kraxmalli yenglari esa butun qo'lini qizil va qiyshiq 

barmoqlarga yopib qo'ydi, firuza rang unutish bilan kumush va oltin uzuklar bilan bezatilgan. " Bu erda 

e'tibor berish juda muhimdir 

rang oralig'i

 portret, nafaqat portretning o'zi, balki uning orqasida turgan 

hissiy va baholash ma'nosini ham qadrlash uchun uning rang-barangligi va didsizligini vizual ravishda 

tasavvur qilish. Bu tabiiy ravishda sekin o'qishni ham, xayolning qo'shimcha ishini ham talab qiladi. 

Portret xususiyatlarining xarakter xususiyatlariga mos kelishi juda odatiy va nisbiy narsadir; bu ma'lum 

bir madaniyatda qabul qilingan qarashlar va e'tiqodlarga, badiiy anjumanning tabiatiga bog'liq. 

Madaniyat taraqqiyotining dastlabki bosqichlarida chiroyli tashqi ko'rinish ma'naviy go'zallikka mos 

keladi, deb taxmin qilingan; yaxshi belgilar ko'pincha tashqi qiyofasi chiroyli, salbiylari xunuk va 

jirkanch sifatida tasvirlangan. Kelajakda adabiy portretda tashqi va ichki aloqalar sezilarli darajada 

murakkablashadi. Xususan, allaqachon XIX asrda. portret va personaj o'rtasida mutlaqo teskari 

munosabatlar yuzaga keladi: ijobiy qahramon chirkin, salbiy esa go'zal bo'lishi mumkin. Bunga A. 

Dyumaning "Uch mushketyor" filmidagi Kvazimodo V. Gyugo va Miladini misol keltirish mumkin. 

Shunday qilib, biz adabiyotda portret har doim nafaqat tasvirlash, balki baholash funktsiyasini ham 

bajarganligini ko'ramiz. 

Agar biz adabiy portretning tarixini ko'rib chiqsak, unda ushbu adabiy tasvir shakli umumlashtirilgan 

mavhum portretdan tobora kattaroq individualizatsiyaga o'tganligini ko'rishimiz mumkin. Adabiyotning 

rivojlanishining dastlabki bosqichlarida qahramonlarga ko'pincha shartli ravishda ramziy ko'rinish 

beriladi; Shunday qilib, biz Gomer she'rlari yoki rus harbiy hikoyalari qahramonlari portretidan deyarli 

---

ajrata olmaymiz. Bunday portretda qahramon haqida juda umumiy ma'lumotlar bo'lgan; bu narsa o'sha 

paytda adabiyot hali personajlarning o'zini individuallashtirishni o'rganmaganligi sababli sodir bo'ldi. 

Ko'pincha, rivojlanishning dastlabki bosqichlari adabiyoti, odatda, o'quvchi shahzoda, jangchi yoki 

shahzodaning xotini ko'rinishi haqida ajoyib tasavvurga ega deb taxmin qilib, portret tavsifidan voz 

kechgan ("Igorning kampaniyasining uyushtirilishi"); individual: portretdagi farqlar, aytilganidek, 

sezilarli darajada qabul qilinmagan. Portret birinchi navbatda ijtimoiy rolni, ijtimoiy mavqeni ramziy 

ma'noga ega bo'lib, shuningdek, baholash funktsiyasini bajargan. 

Vaqt o'tishi bilan portret tobora o'ziga xos bo'lib bordi, ya'ni u endi bitta qahramonni boshqasi bilan 

chalkashtirib yubormasligimizga imkon beradigan va shu bilan birga qahramonning ijtimoiy yoki 

boshqa maqomini emas, balki belgilarning individual farqlarini ko'rsatadigan noyob xususiyatlar va 

satrlar bilan to'ldirildi. Uyg'onish davri adabiyoti adabiyotda yanada mustahkamlanib borgan adabiy 

portretning juda yaxshi rivojlangan individualizatsiyasini (ajoyib namunasi - Don Kixot va Sancho 

Panza) allaqachon bilar edi. To'g'ri, kelajakda stereotipik, stereotipli portretga qaytishlar ham bo'lgan, 

ammo ular allaqachon estetik nuqson sifatida qabul qilingan; Shunday qilib, Pushkin, "Evgeniy Onegin" 

da Olganing paydo bo'lishi haqida gapirganda, o'quvchini keng tarqalgan romanlarga kinoya bilan 

murojaat qiladi: 

Osmon kabi ko'zlar ko'kdir 

Tabassum, zig'ir jingalak, 

Olga-da hamma narsa ... lekin har qanday roman 

Uni oling va to'g'ri toping 

Uning portreti: u juda yoqimli, 

Men uni o'zim yaxshi ko'rardim, 

Ammo u meni juda bezovta qildi. 

Shaxsiy tafsilot, o'zini xarakterga bog'lab, uning doimiy xususiyati, ushbu belgi aniqlanadigan belgiga 

aylanishi mumkin; Masalan, Xelenning yaltiroq yelkalari yoki malika Maryamning Urush va 

Tinchlikdagi porloq ko'zlari. 

Portret xarakteristikasining eng sodda va ayni paytda eng ko'p ishlatiladigan shakli portret tavsifi.U 

izchillik bilan, turli darajadagi to'liqlik bilan, ba'zida ko'r-ko'rona xulosa yoki portretda paydo bo'lgan 

belgi xarakteriga muallifning sharhlari bilan portret tafsilotlarining bir turini beradi; ba'zida bir yoki 

ikkita etakchi tafsilotlarga alohida urg'u beriladi. Masalan, Bazarovning "Otalar va bolalar", "Urush va 

tinchlik" dagi Natashaning, Dostoevskiyning "Jinlar" filmidagi kapitan Lebyadkinning portreti. 

Portret xarakteristikasining yana bir murakkab turi portret taqqoslash.Unda nafaqat o'quvchiga 

qahramonning tashqi qiyofasini aniqroq tasavvur qilishiga yordam berish, balki unda shaxs haqida, 

uning tashqi qiyofasi haqida ma'lum bir taassurot yaratish ham muhimdir. Shunday qilib, Chexov 

o'zining qahramonlaridan birining portretini chizib, taqqoslash usulini qo'llaydi: "Va bu ko'zni 

qamashtirmaydigan ko'zlarida va uzun bo'yidagi kichkina boshida va uning uyg'unligida serpantin narsa 

bor edi; yashil, sariq ko'kragi bilan, tabassum bilan, u yosh javdari bahorida ilon o'tib ketayotganga 

qarab turgandek, cho'zilib, boshini ko'targanga o'xshaydi ”(“ Darada ”). 

Va nihoyat, eng qiyin portret turi portret-taassurot.Uning o'ziga xos xususiyati shundaki, u erda portret 

xususiyatlari va tafsilotlari umuman yo'q, faqat qahramonning tashqi kuzatuvchiga yoki asar 

qahramonlaridan biriga paydo bo'lishi taassurot qoladi. Masalan, xuddi o'sha Chexov o'zining 

qahramonlaridan birining ko'rinishini quyidagicha tavsiflaydi: "Uning yuzi eshik tomonidan qisilgan 

yoki nam latta bilan mixlangan ko'rinadi" ("Ikkita bitta"). Bunday portret xarakteristikasi asosida 

illyustratsiya chizish deyarli mumkin emas, ammo Chexovga qahramonning barcha portret 

xususiyatlarini tasavvur qilish uchun o'quvchi kerak emas, uning tashqi qiyofasi haqida ma'lum bir 

hissiy taassurotga erishilganligi va uning fe'l-atvori to'g'risida xulosa chiqarish juda oson. Shuni 

---

ta'kidlash kerakki, ushbu uslub adabiyotda bizning davrimizdan ancha oldin ma'lum bo'lgan. Gomer 

tomonidan ishlatilganligini aytish kifoya. "Iliada" da u Elenaning portretini bermaydi, chunki uning eng 

mukammal go'zalligini so'z bilan etkazish hali ham mumkin emas. Bu o'quvchida ushbu go'zallik 

tuyg'usini uyg'otadi, Elenaning troyan oqsoqollarida yaratgan taassurotlarini etkazadi: ular bunday 

ayolga qarshi urush olib borilishi mumkinligini aytishdi. 

Bitta terminologik tushunmovchilikni yo'q qilish bilan birga psixologik portret haqida alohida to'xtalish 

kerak. Ko'pincha o'quv va ilmiy adabiyotlarda har qanday portret xarakter xususiyatlarini ochib 

berishiga qarab psixologik deb nomlanadi. Ammo bu holda biz xarakterli portret haqida gaplashishimiz 

kerak va psixologik portretning o'zi adabiyotda u xarakterni hozirgi paytda boshdan kechirayotgan 

muayyan psixologik holatni yoki bunday holatlarning o'zgarishini ifoda eta boshlaganda paydo bo'ladi. 

Psixologik portret xususiyati, masalan, Raskolnikovning "Jinoyat va jazo" dagi titragan lablari yoki 

"Urush va tinchlik" dan Perning bunday portreti: "Uning botgan yuzi sarg'aygan edi. Aftidan u shu 

kecha uxlamagan ". Ko'pincha muallif psixologik ma'noga ega bo'lgan u yoki bu harakatni taqlid qiladi, 

masalan, Anna Kareninaning quyidagi ko'chirmasida: "U hech qachon tabassum qilgan fikrlar poezdini 

ifoda eta olmas edi; ammo oxirgi xulosa shuki, akasiga qoyil qolgan va o'zini o'zi oldida yo'q qilgan eri 

samimiy emas edi. Kiti uning nosamimiyligi akasiga bo'lgan muhabbatdan, juda xursand bo'lganligi 

uchun vijdon tuyg'usidan va ayniqsa yaxshiroq bo'lishni istamasligidan kelib chiqqanligini bilar edi - u 

buni yaxshi ko'rardi va shuning uchun jilmayib qo'ydi. 

Manzara 

Adabiyotdagi manzara - bu tirik ijoddagi obraz va 

jonsiz tabiat

... Har bir adabiy asarda biz peyzaj 

chizmalariga duch kelmaymiz, lekin ular paydo bo'lganda, qoida tariqasida, ular muhim funktsiyalarni 

bajaradilar. Birinchidan va 

eng oddiy funktsiya

 manzara - sahnani ko'rsatish uchun. Ushbu funktsiya bir 

qarashda qanchalik sodda bo'lsa ham, uning o'quvchiga estetik ta'sirini inobatga olmaslik kerak. 

Ko'pincha harakat sahnasi ma'lum bir ish uchun asosiy ahamiyatga ega. Masalan, ko'plab rus va xorijiy 

romantiklar Sharqning ekzotik tabiatidan voqealar sahnasi sifatida foydalanishgan: yorqin, rang-barang, 

g'ayrioddiy, bu asarda juda zarur bo'lgan romantik muhit yaratdi. Dikanka va Taras Bulba yaqinidagi 

fermada Gogol oqshomlarida Ukrainaning landshaftlari bir xil darajada muhimdir. Va aksincha, 

masalan, Lermontovning Rodinasida muallif odatiy, odatiy landshaftning odatiyligini, tartibliligini 

ta'kidlashi kerak edi. 

o'rta tasma

 Rossiya - landshaft yordamida Lermontov bu erda rasmiy millatiga 

qarshi bo'lgan "kichik vatan" obrazini yaratadi. 

Landshaft harakat joyi sifatida ham muhimdir, chunki u xarakterning shakllanishiga sezilmaydigan, 

ammo baribir juda muhim tarbiyaviy ta'sir ko'rsatadi. Ushbu turdagi klassik misol - Pushkinning "jonli 

ruscha" Tatyana, asosan rus tabiati bilan doimiy va chuqur muloqot tufayli. 

Ko'pincha tabiat bilan munosabatlar bizni xarakterning ba'zi muhim jihatlarini yoki dunyoqarashini 

ko'rsatadi. Shunday qilib, Oneginning landshaftga befarqligi bizni ushbu qahramonning juda 

umidsizligini ko'rsatadi. Turgenevning "Ota va o'g'illar" romanidagi go'zal, estetik ahamiyatga ega 

manzara fonida sodir bo'lgan tabiat haqidagi munozara Arkadiy va Bazarovning xarakterlari va 

dunyoqarashidagi farqlarni ochib beradi. Ikkinchisi uchun uning tabiatga bo'lgan munosabati 

shubhasizdir ("Tabiat bu ma'bad emas, balki ustaxona, va u erda ishchi ishchi"), Arkadiy o'zining oldiga 

yoyilgan landshaftga o'ylanib qarab, tabiatga bo'lgan bosilgan, ammo mazmunli muhabbatni, uni estetik 

idrok etish qobiliyatini ochib beradi. 

Shahar ko'pincha zamonaviy zamon adabiyotida aksiyalar sahnasiga aylanadi. Bundan tashqari, so'nggi 

yillarda tabiat harakat joyi sifatida ushbu sifat jihatidan shaharga tobora pastroq bo'lib, hayotda sodir 

bo'layotgan voqealarga to'liq mos keladi. Shahar sahna ko'rinishida landshaft bilan bir xil funktsiyalarga 

ega; hatto adabiyotda noaniq va oksimorik atama paydo bo'ldi: "shahar manzarasi". Xuddi tabiiy muhit 

kabi, shahar odamlarning fe'l-atvori va ruhiyatiga ta'sir o'tkazish qobiliyatiga ega. Bundan tashqari, har 

qanday asarda shahar o'ziga xos o'ziga xos ko'rinishga ega va bu ajablanarli emas, chunki har bir 

yozuvchi nafaqat topografik sahna yaratibgina qolmay, balki uning badiiy vazifalariga muvofiq 

ma'lum shaklshaharlar. Shunday qilib, Pushkin tomonidan "Evgeniya Onegin" dagi Peterburg, 

avvalambor, "bezovta", behuda, dunyoviy. Shu bilan birga, bu siz hayratga soladigan to'liq, estetik 

---

jihatdan qimmatli ajralmas shahar. Va nihoyat, Peterburg - bu yuksak olijanob madaniyat, birinchi 

navbatda ma'naviy madaniyat ombori. "Bronza chavandoz" da Peterburg davlatchilikning qudrati va 

qudrati, Pyotrning buyukligi va shu bilan birga dushmanlik xususiyatini aks ettiradi " 

kichkina odam

". 

Gogol uchun Peterburg, birinchidan, byurokratiya shahri, ikkinchidan, haqiqatni ichkariga aylantirib, 

eng aql bovar qilmaydigan narsalar yuz berishi mumkin bo'lgan deyarli sirli joy. ("Burun", "Portret"). 

Dostoevskiy uchun Peterburg ibtidoiy insoniy va ilohiy tabiatga dushman bo'lgan shahar edi. U buni 

o'zining tantanali ko'rk-atvoridan emas, balki avvalambor uy-joylar, burchaklar, hovlilar, quduqlar, yon 

ko'chalar va boshqalar tomondan namoyish etadi. Bu shahar odamni ezadi, uning ruhiyatiga zulm qiladi. 

Sankt-Peterburg qiyofasida deyarli har doim hid, ifloslik, issiqlik, to'yinganlik, bezovta qiluvchi sariq 

rang kabi xususiyatlar mavjud. Tolstoy uchun Peterburg - bu g'ayritabiiylik va ruhsizlik hukm 

suradigan, shaklga sig'inish hukm suradigan, yuqori dunyo barcha illatlari bilan jamlangan rasmiy 

shahar. Tolstoyning romanidagi Peterburg Moskvaga qadimgi rus shahri sifatida qarama-qarshi bo'lib, u 

erda odamlar yumshoqroq, mehribonroq va tabiiyroqroqdir - Rostovlar oilasi Moskvada yashashi bejiz 

emas, buyuk Borodino jangi Moskva uchun olib borilishi bejiz emas. Masalan, Chexov, o'z hikoyalari 

va pyesalari harakatlarini tubdan Rossiyaning o'rtacha shahri, okrugi yoki viloyatiga va uning atrofiga 

ko'chiradi. U deyarli Sankt-Peterburg obraziga ega emas va Moskva qiyofasi ko'plab qahramonlarning 

yangi, yorqin, qiziqarli, madaniy hayot va boshqalar haqidagi orzulari kabi ko'rinadi. Va nihoyat, 

Yesenin shahri umuman shahar bo'lib, topografik xususiyatlarga ega emas (u "Moskva tavernasida" ham 

yo'q). Shahar - bu "tosh", "po'lat", bir so'z bilan aytganda, jonsiz, qishloq, daraxt, qul va hokazolarning 

hayotiy hayotiga zid narsa. Ko'rib turganingizdek, har bir yozuvchi va ba'zan har bir asar shaharning 

o'ziga xos qiyofasiga ega bo'lib, uni diqqat bilan tahlil qilish kerak, chunki bu asarning umumiy ma'nosi 

va obrazli tizimini anglash uchun nihoyatda muhimdir. 

Tabiatning haqiqiy adabiy tasviriga qaytsak, men peyzajning psixologik deb atash mumkin bo'lgan yana 

bir vazifasi haqida gapirishim kerak. Uzoq vaqt davomida tabiatning ayrim holatlari u yoki bu tarzda 

insonning ma'lum tuyg'ulari va tajribalari bilan o'zaro bog'liqligi kuzatilgan: quyosh - quvonch bilan, 

yomg'ir - qayg'u bilan; Chorshanba Shuningdek, "hissiy bo'ron" kabi iboralarga qarang. Shu sababli, 

adabiyot rivojlanishining dastlabki bosqichlaridan landshaft tafsilotlari asarda ma'lum bir hissiy muhitni 

yaratish uchun muvaffaqiyatli ishlatilgan (masalan, "Igor kampaniyasining yotishi" da quvonchli yakun 

quyosh tasviridan foydalangan holda yaratilgan) va bilvosita psixologik tasvirlash shakli sifatida, 

belgilarning ruhiy holati to'g'ridan-to'g'ri tavsiflanmagan , lekin, go'yo, u atrofdagi tabiatga uzatiladi va 

ko'pincha bu uslub psixologik parallellik yoki taqqoslash bilan birga keladi ("Bu shamolni parvarish 

qilayotgani emas, eman daraxti shitirlagan emas. Mening yuragim ingraydi. Kuz barglari titraganday"), 

Adabiyotning keyingi rivojlanishida ushbu texnika tobora kuchayib bordi yanada murakkab, aqliy 

harakatlarni tabiatning u yoki bu holati bilan to'g'ridan-to'g'ri emas, balki bilvosita bog'lash mumkin 

bo'ladi. Shu bilan birga, xarakterning kayfiyati unga mos kelishi mumkin, ehtimol aksincha - u bilan 

farq qiladi. Masalan, "Otalar va o'g'illar" ning XI bobida tabiat, go'yo Nikolay Petrovich Kirsanovning 

xayolparast kayfiyatiga hamroh bo'ladi - va u "zulmat bilan, bog 'bilan, hissiyot bilan ajrala olmadi 

toza 

havo

 yuzida va shu qayg'u bilan, bu tashvish bilan ... "Va uchun 

ruhiy holat

 Pavel Petrovich, xuddi shu 

she'riy tabiat qarama-qarshilik kabi ko'rinadi: «Pavel Petrovich bog'ning oxiriga yetdi va u ham bu 

haqda o'ylardi, shuningdek, ko'zlarini osmonga tikdi. Ammo uning go'zal qora ko'zlari yulduzlar nuridan 

boshqa narsani aks ettirmasdi. U romantik bo'lib tug'ilmagan va frantsuzcha misantrop ruhi uning quruq, 

quruq va ehtirosli tushini ko'ra olmaydi. " 

Ayniqsa, tabiat badiiy asarda aktyor bo'lib qoladigan kamdan-kam holatlarni nazarda tutish kerak. Bu 

afsonalar va ertaklarni anglatmaydi, chunki ularda qatnashadigan hayvonlar xarakterlari aslida faqat 

inson xarakterlarining maskalari. Ammo ba'zi hollarda hayvonlar asarning o'ziga xos psixologiyasi va 

fe'l-atvori bilan haqiqiy obrazga aylanadi. Ushbu turdagi eng mashhur asarlar - Tolstoyning "Xolstomer" 

va Chexovning "Kashtanka" va "Oq frontli" qissalari.