Paweł Nowak Ewa Kowalczyk Rada naukowa  Dorota Dobija

Key words: space, time, artistic time, chronotope, microsphere, macrospheres, real world, surreal world. 
Ключевые слова: пространство, время, художественное время, хронотоп, микросфера, макро-
сферы, реальный мир, ирреальный мир. 
 
По справедливому замечанию Шеллинга “про-
странство и время с давних пор являются предме-
том и содержанием всякого искусства, тогда как ис-
кусство зависит от специфики своего времени и от-
ражает соответствующие эпохе представления о 
времени и пространстве”. Анализированном нами в 
романе “ Дневной дозор” категории времени и про-
странства являются важными элементами форми-
рования мировоззренческой картины реальности, в 
которой наблюдаются два основных простран-
ственных мира, каждый из которых по художе-
ственному замыслу не зависит друг от друга и со-
ответствуют своей существующей шкале времени, 
тем самым определяют основу сюжета романа. 
“Художественное время – особый элемент струк-
туры художественного текста, способы организа-
ции которого зависят от субъективных представле-
ний автора о творчестве и бытии в целом, таким об-
разом 
указывая 
на 
значимость 
времени 
изображения и изображенного времени при анализе 
художественного текста”[Лихачев, 1997: 350] Да-
лее, обращая внимание на понятие категории вре-
мени, мы считаем важным подчеркнуть предложен-
ное Д.С.Лихачёвым определение «само время, как 
оно воспроизводится и изображается в художе-
ственном произведении явление самой художе-
ственной ткани произведения, подчиняющее своим 
художественным задачам и грамматическое время, 
и философское его понимание писателем». [Лиха-
чёв, 1997] В исследуемом нами романе время под-
разделяется на календарный образ
 “Конец декабря 
– время суматошное и заведомо несерьезное. Время 
предпраздничных хлопот, время подарков и шам-
панского с сотрудниками, невзирая на рабочий 
день. Время особенно яркой иллюминации, время 
елочных базаров. Под Рождество и Новый год 
утихает даже 1 Гесер имеет в виду операцию Ноч-
ного Дозора Москвы
” Cуточный образ “
Ночью де-
тям надо спать! А не посты держать… у входа в 
лагерь, у вечного огня…” 
Большое значение для вы-
явления смысловой доминанты временно- про-
странственной 
категории 
имеет 
введённое 
М.М.Бахтиным понятие “хронотоп”. В литера-
турно-художественном хронотопе имеет место 
слияние пространственных и временных примет в 
осмысленном и конкретном целом. Время здесь 
сгущается, уплотняется, становится художе-
ственно-зримым; пространство же интенсифици-
руется, втягивается в движение времени, сюжета, 
истории. Приметы времени раскрываются в про-
странстве, и пространство осмысливается и изме-
ряется временем. Этим пересечением рядов и сли-
янием примет характеризуется художественный 

---

22
PHILOLOGICAL SCIENCES
 
/ 
«
Colloquium-journal
» 
#17(104), 2021
хронотоп» [Бахтин, 1975, 235]. В теории исследо-
ватель разграничивает мир изображённого в худо-
жественном контексте, и мир изображающего. 
“Хронотоп изображающего мира сложным обра-
зом структурирован, и данная сложность оказы-
вает существенное влияние на высказывание в 
рамках текста: «… мир этот мы можем назвать с о 
з и д а ю щ и м текст миром: ведь все его моменты 
– и отраженная в тексте действительность, и сози-
дающие текст авторы, и исполнители текста (если 
они есть), и, наконец, слушатели-читатели, воссо-
здающие и в этом воссоздании обновляющие 
текст, – равно участвуют в создании изображен-
ного в тексте мира. Из реальных хронотопов этого 
изображающего мира и выходят отраженные и со-
зданные хронотопы изображенного в произведе-
нии (в тексте) мира» [Бахтин, 1975: 402]. 
Функциональностью хронотопа является жанро об-
разование и сюжетообразование, которые укреп-
ляют внутренние закономерности произведения. 
По словам М.М.Бахтина через ворота хронотопов 
совершается вхождение личности в мир словесного 
искусства. [Бахтин, 1975: 480] Особого внимания 
заслуживает рассуждение о свойствах хронотопа 
В.В.Савельевой которая отмечает, “движение свой-
ственно отдельным образам и художественному 
миру в целом. В связи с чем, в структуре произве-
дения можно выделить два уровня – "макросферу" 
и "микросферу", – каждый из которых имеет свою 
пространственно-временную организацию. При 
этом "макросфера" может включать в себя не-
сколько "микросфер", которые, в свою очередь, мо-
гут быть незамкнутыми и замкнутыми (или полуза-
мкнутыми). Незамкнутые "микросферы" связаны с 
"макросферой". Их пространственно-временные 
ряды переплетаются и пересекаются с простран-
ственно-временными характеристиками "макро-
сферы", и поэтому хронотопы "микросфер" следует 
рассматривать как составляющие единого хроно-
топа, характеризующего художественный мир в це-
лом. Замкнутые (или полузамкнутые) "микро-
сферы" не связаны с "макросферой", и их хроно-
топы самоценны и поддаются самостоятельному 
описанию”. [Никитина, 2019: 350] А также она от-
мечает что микросферу и макросферу в первую оче-
редь характеризует наличие единого, общего доми-
нанта, которое в свою очередь является формой 
хронотопов.