|
Концепция времени в романе “ Дневной дозор”
По словам французкого мыслителя А.Бергсона
время является непосредственным фактором созна-
ния, которое постигается внутренним опытом. Оно
является целостным и неделимым, а также способ-
ствует проникновению настоящего и прошлого, со-
здавая новые формы и их развитие. Далее по утвер-
ждениям некоторых учёных “следует различать
(
о)сознание времени,
которое как бы обязано быть
объективным, и
время сознания,
не привязанное к
внешнему миру, длящееся по имманентным зако-
нам, которые «позволяют» инверсию «прошлое —
настоящее — будущее», допускают отсутствие век-
тора времени, его «вертикальность» вместо гори-
зонтального движения, одновременность неодно-
временного, наконец, вневременность. Эти «неви-
димые миру» имманентные сознанию временные
инверсии и «трансформации», по-видимому, носят
более общий характер, но М. Бахтин
увидел
их в ху-
дожественных текстах, где они органичны и полу-
чили
столь
концентрированную
объектива-
цию”.Исследуя роман “ Дневной дозор” мы обра-
тили внимание на то, что все действия развиваются
в современной России, в таких городах как Москва,
Питер, Симферополь. Одним из главных сюжето-
образующих средств является существование двух
параллельных миров в одно и то же время, что поз-
воляет писателю раскрыть внутреннюю жизнь,
установленные правила обеих миров. В романе сов-
мещается современная Россия и ирреальный мир
Иных, в котором существуют ведьмы, маги, обо-
ротни, вампиры, демоны. Еще одной характерной
чертой является существование сразу нескольких
главных героев в романе, с помощью которых автор
хотел раскрыть свою задумку, а именно показать
существование ирреального мира и его власть над
реальным миром. Время подчиненно субъектив-
ному восприятию героев в романе. Обычные люди
- второстепенные персонажи в романе, с легкостью
забывают происходящее. Иллюзорно время засты-
вает. Демонологические образы берут власть над
человечеством и правят понятием времени в сооб-
ражении обычных людей. “
– Что с ней делать?
– Приворот – изъять, память – стереть. – Гарик
посмотрел на Наташу без всякого сочувствия. –
Пусть считает, что никого в квартире не за-
стала
.” Композиция дальнейшей разработки дей-
ствий происходит в нескольких локусах
включая
Москву, Прагу и Симферополя. Особенно заметно
корреляция реального мира и участие “сенсорных
маркеров”. Локус Москвы является доминантным,
где происходят ключевые события сюжета, кото-
рые происходят среди шумной, полной машин го-
роде. “
Поразительное зрелище! Людная улица, по
ней двигаются нарядно одетые люди, едут ма-
шины. Витрины… окна… из одного окна выгляды-
вает благообразная старушка, на другом сидит
кошка – недовольная, мрачная, животные хорошо
чувствуют наше присутствие… И параллельно со
всем этим – два входа с Тверской, причем один от-
крыт, и в дверях полирует пилочкой ногти молодой
вампир из охраны. Прямо над магазинами – полоса
сверкающего черного камня, багровые пятна
окон… Два верхних этажа будто придавливают
здание тяжелой каменной шапкой.”
Вторым не ме-
нее важным локусом является город Прага, в кото-
ром разворачиваются события
посредством зрения,
посредством чего возникает мотив видеть город ча-
стью ирреального мира”
Есть города, которые с
первого же мгновения вызывают оторопь, подав-
ляют, а есть и такие, что умеют мягко и неза-
метно очаровывать. Москва, к сожалению, не от-
носится ни к первому, ни ко второму типу. Прага
же была подобна старой и мудрой волшебнице,
что умеет притворяться молодой, но не видит в
том нужды, сохраняя свою красоту в любом воз-
расте. И ведь если разобраться – Прага должна
«
Colloquium-journal
»
#17(104), 2021 /
PHILOLOGICAL SCIENCES
23
была стать обителью Темных. Город, перенасы-
щенный готическими зданиями, город, полный мо-
ровых столбов – памятников средневековым чум-
ным эпидемиям, город гетто Второй мировой, го-
род противоборства сверхдержав в «холодной
войне»… ну куда подевались все те эманации Тьмы,
питательный субстрат Темных? Куда рассеялись,
почему превратились в память – но не в злобу? За-
гадка…”
По мнению М.М.Бахтина в литературе важ-
ным началом является не пространство, а время.
Исходя из идеи исследователя во время нашего ана-
лиза мы пришли к выводу, что доминирующей ли-
нией в сюжетно- композиционной структуре явля-
ется именно время, а не пространство, но эта идея
может быть применена в области литературы, а не
других видов искусства.
Do'stlaringiz bilan baham: |
